山东安徽天津和山西省的艺考生该如何准备电影默评？

最近不少同学问部分省统考和个别校考考默评，应该如何筹备。

默评的素材积累非常重要，片单尽可能全面，兼顾经典和热点电影。文章结构框架要明确，在这个基础上增添血肉——具体的论据和细节。

广泛吸收他人对电影有价值的观点，整合归纳提炼为自己文章的核心结构。

影评素材库，首推翟天临可以不知道，但你一定要知道的“中国知网”。

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今次列举的素材归纳实例是2019-2020年度的大热影片《寄生虫》，选自珺课堂教研团队的《2020热点电影默评素材精选》。

限于篇幅，有关人物形象、叙事手法、文化意义等角度不纳入公众号推送的文章中，仅围绕主题、视听、导演风格三个角度加以归纳。对于一般默评的基本需求也足够了。以下为正文。


一、主题表达


1、贫富差距

（1）居住环境视野的差别

住在半地下的家人只能通过墙上的窗户看路人随地小便等不想看到的东西 , 而路人也根本不在乎 家人的眼光。相反 , 朴社长的高级住宅只让人看到了想看的美景 , 而外部人士却不能随意看到这个房子。

（2）居住环境声音的差别

富人区大白天也是鸦雀无声 , 而贫民区却能听到几十层的噪音。影片中的声音混合表现了这一点。

（3）居住环境细节的差别

富家宠物都会把日本蟹肉作为零食 , 而贫民区的狗一下雨就只能在污水里游。




2、阶层固化

（1）上层和下层的空间构建 

导演以建筑空间层面的“ 上” 与“ 下” 作为社会阶层“上”与“下”的符号。电影中朴社长一家代表着上层阶级，基宇一家代表着下层人。

电影的第一个镜头就用基宇一家的生存空间构建了“虫子”的异化象征———他们住在逼 仄潮湿的半地下室里, 仰头就能看到街上不时来 墙角撒尿的醉汉, 这一仰视外界的视角与虫子的视角相符。当基宇一家从处于城市地貌上端的豪宅一路往下逃回半地下室时, 下水道的镜头也凸显出将处于底层的人比喻为虫子的意味。 

（2）气味的不可消除和越界

导演用隐秘却显著的“ 气味” , 来标识上下层不同阶级的身份。朴社长的小儿子第一次闻到司机和佣人有着同样的气味后, 便一发不可收。朴社长、朴太太相继意识到这种代表着阶级差异的味道。气味微妙地区分出“ 坐地铁的人” 和“ 拥有私人专属汽车的人” ,让他们构成了二元对立。

导演通过视听手段在电影中共呈现了四次“气味”。这“气味”无论是基婷说的“半地下室的味道”，还是后来朴社长说的是“乘地铁的人特有的味道”，总之影片中气味的变化像一条线，牵引着剧情的阶进展。同时气味也已经变成了一条不可逾越的鸿沟，横因亘在穷人阶层和富人阶层之间，时刻提醒着彼此身份的不同；最后，基泽也正因为朴社长一再嫌弃“穷人味”而不断累积愤怒直至爆发冲动持刀刺向了朴社长。



3、人性批判

思考互动：谁才是真正的寄生虫？



二、视听语言

（一）元素案例：道具（风水石、桃子、自画像、 印第安人玩具、窗户 ……）

1、风水石

风水石的寓意除了转运,还承载着金家人沉甸甸的欲望,还给了他们片刻对抗外人的勇气。随着他们对翻身的期盼愈发膨胀,石头也渐渐增加着精神重量。基泽问基宇为什么一直抱着石头,基宇说是它一直黏着他,它像个无穷的欲望压得人寝食难安。 

“奇石”第一次出现在敏赫拜访基宇时。从表层看, 他带来这块寓意好运、财富的山水奇石, 同时也带来了基宇进入富人家庭工作的机会。“ 奇石”成为打通下层阶级与上层阶级的垫脚石。而从深层来看, “ 奇石” 也隐喻下层人想要跨越阶级的欲望。它既有富于美感的吸引力, 同时又有着沉重的力道。

“ 奇石” 的第二次出现在雨夜。基宇一 家从豪宅逃向半地下室, 发现家中已被暴雨淹没, 基宇从污水中捡起了奇石。在体育馆中, 他回答 父亲为何要一直带着奇石的疑问: “不是我带着它, 是它一直跟着我。” 基宇脱离下层阶级的欲望愈加无法摆脱, 也愈带着他往更深处坠落。在这里奉俊昊导演用了一个巧妙的设置: 在基宇想要 用石头残杀“ 同类” 世勤时, 世勤也正是用这块石头, 狠狠地敲击了基宇。

“ 奇石” 第三次出现是在基宇的美好幻想中。在父亲因杀了朴社长而不得不躲在地下室后, 基宇想出了唯一的解救方法———赚钱买下那座豪宅。这样一来, 一家人的伤痛与失去, 便可以在阳光下获得解脱与救赎。寓言的深层意义也随之浮现, 他的拯救也只能通过自己也深受其害的阶级规则( 跃为上层阶级)来实现。



2、窗户

“窗”在影片中隐喻的是阶级间的区隔,影片是由一扇可以平视到街道地面的半地下室的窗为开端的。在影片一开始就向观众 展示了穷人生活的环境,以及穷人的视野,充斥着脏乱,甚至会看到一些不堪的场面,但却无力改变,也无法改变。

导演在影片开端就利用“窗” 将穷人的生活展现了出来,展现了贫 民阶级的生活,也与之后富人家形成了强烈的对比。当基宇一家在富人家享乐时,他们透过一扇巨大且明亮的落地窗观赏着窗外的一切,他们在富人家的窗外看到了与自己家截然不同的风景,于是在内心中产生了幻想与欲望,也对自己的人生产生了错觉。 



（二）场景案例：暴雨

暴雨之夜贫富三个家庭如活在平行世界一般泾渭分明，象征隐喻的命运对照带来了极大的视觉冲击力和心理的震撼力。在这段雨夜仓皇逃散回家的段落里，一开始用了3分多钟来结构这段象征蒙太奇场景。

导演有意拉长了基泽父子女三人下楼梯的次数和时间，让他们从富人区天堂般的上层一路冒雨狼狈不堪地逃回到贫民区地狱般的地下，这是对他们在贫穷中艰难跋涉却永无出头之日的悲凉象征，也是在一场华丽的白日梦破碎后一朝打回原形的绝望隐喻。在这里，不断下行的楼梯就是他们通往无尽深渊的噩梦。

当富人阶层的朴社长一家还在豪宅里酣眠的时候，穷人家的噩梦却继续在粪水中发酵，在地下室里沉沦。这一段对照蒙太奇的剪辑，表面上看似有意把半地下室和地下室两家人的“自救”场景一一对照起来，但其实每一个对照几乎都在暗示着对人性的一种拷问:

当基泽焦急万分只是自私地想着从积水里抢救家里物品的时候，他却没想到昏迷苏醒的女管家疯狂撕咬着想给丈夫松绑需要人救命；当基婷死命摁住马桶盖不让脏水喷发的时候，她其实是想要死命保住“寄生”的秘密，盖死了女管家被救护的任何机会；当基宇从水中捞起山水景石陷入沉思的时候，忽亮忽灭的灯光隐隐暴露出了他内心的阴暗和杀意…悲凉、挣扎、无奈、绝望。


三、导演风格

1、艺术与商业的绝妙平衡

奉俊昊追求打破大众电影与艺术电影的壁垒。有意思和有意义在他眼中同样重要。他们作品中既藏有作者派的性情与深度,又有电影技法营造出 的类型趣味。 

2、本土地域性的强势体现

奉俊昊在捕获本土观众欢心之外,兼备了分析现实和批判现实的能力,从而稳固了作者性。导演具有很强的解析能力,常能通过作品反映出社会的整体问题。 


3、陡然反转的黑色幽默

毫不留情、更无预期的反转, 而且经常一个接一个,在让银幕局内人尴尬惊讶的同时,也令银幕外的观众感到荒唐可笑。情绪上的矛盾和情节线上的意外,就像是唱高音时忽然破掉,或者打台球时瞄了半天却射偏了方向的滑稽尴尬情境。

人物动作的“反转”：《寄生虫》中,儿子抱着石 头准备去地下室砸人,没想到自己先从台阶上滚了下 来;躲在桌子下狼狈无比的父亲基泰(宋康昊饰)好不容易爬了出来时,主人的对讲机却猛地响了起来 ;爬出地下室的管家眼看就要出现在大众面前,却被宋太太的一脚飞踹再次送入深渊......

电影整体叙事的反转：《寄生虫》在进行到 70 分钟时,前 管家忽然雨夜登门。观众期待的半地下一家与富人一家的斗智斗勇瞬间变成了两个寄生家族的死磕。这种令矛盾偏离既定轨道的设定,饱含嘲讽与智慧,在让人哑然失笑的同时,也仿佛看到了与真实类似的不可预测的世事。失语与失笑在此处合二为一,导演悲喜剧交互融和的能力借此体现得精妙绝伦。

本文作者：曹珺