艺考生必须知道的类型片之西部片
南京编导机构不得不看的关于西部片的内容，西部片式类型片中无可忽视的一种类型，本期小编带广大艺考生走进西部片的世界，并在开头抛出问题引人深思，赶紧码住!满满干货！
大漠黄沙、牛仔盗匪：西部片永远是一成不变的吗？
聊聊西部片
上期推送中我们谈到，黑色电影是难以被定义成一种电影类型的，它更倾向于一种电影风格。那么，让在这期推送，让我们聊聊类型片。确切说来，是聊聊类型片中无可忽视的一种类型，西部片。
简单说来，西部片，大多讲述的都是发生在西进运动之后阿巴拉契亚山脉以西的北美大陆的故事，通常西部片所展现的，也大多为美国白人群体对勇敢、正义、除暴安良的英雄主义的追求。如果我们要用浅显地话语聊到西部片，我们可以将其认作“看起来很爽的美国主旋律英雄片”。
当然，这只是一种略显狭隘的理解，事实上，西部片在不同时期的发展，是呈现出不同基调，承载着不同的表达的。
西部片自埃德温·鲍特的《火车大劫案》伊始，不论是《正午》还是《关山飞渡》，大都会将主题表达聚焦于美国人的民族性格和道德规范，在早期的西部片里，大量出现的元素除了马匹、黄沙、大漠、左轮手枪，还有大量的追逐、凶杀和正邪对战，以及对荒蛮、律法以及边界的展示。在这个时期，西部片尚处于现在看来较为传统的阶段。这个时期的西部片，主要展示的是先进文明的白人拓荒者和落后的印第安原住民之间的矛盾。对英雄主义的向往常常是我们在观看这个时期的西部片时的主要观感。
弗雷德·金尼曼《正午》
而以乔治·史蒂文斯《原野奇侠》为代表，早期的西部片也同时会展现美国拓荒者中游牧派和农耕派的矛盾，开始探索更深的主题：文明的兴衰。
接下来不久，西部片渐渐充斥着陈词滥调，逐渐让观众产生审美疲劳，西部片也进入了一个相对疲软的时期，直到一位意大利导演的出现，才得以一转颓势。
赛尔乔·莱昂内
赛尔乔·莱昂内从1964年起一口气拍摄了《荒野大镖客》、《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》、《西部往事》四部西部片。在这四部影片中，莱昂内将影片的取景地由美国西部迁移至欧洲，并在对“美国英雄”的展现之余，也将大量道德模糊的中间地带英雄搬上银幕。莱昂内开始用一个欧洲人的视角审视美国精神，拍出了这一系列的意大利味浓厚的西部片。在电影史上，它们被称作“通心粉西部片”。这一时期，也被称为“通心粉西部片时期”。
值得一提的是，武侠小说家古龙便是受到了这一时期西部片的影响，创作了一系列主人公全然不同于金庸小说中侠义高尚的大侠，于此相反更加具有人味、有着道德的模糊性的人物的小说。古龙小说中“以快为强”的武打套路实际上也源于西部片中“谁拔枪更快谁就能活”的套路。
而在莱昂内之后、以《虎豹小霸王》、《与狼共舞》、《不可饶恕》等影片为代表，西部片又开始了新的主题探索。在影片中，交通公具除了马匹、也出现的大量的火车、甚至自行车和汽车；印第安人也不再是全然的反派，人文主义精神逐渐融入了西部片，反英雄、反高潮的叙事也在西部片中得以呈现。在这一时期，西部片中的“枪杀敌人”这一行为，逐渐由快意恩仇转化为带有着更多的思辨，更多的痛苦的色彩。在这个时期，电影演员克林特·伊斯特伍德也亲自执起导筒，开始创作自己的电影。
而随着《决战犹马镇》等影片的出现，西部片也渐渐的不再是传统的正邪对战故事了。西部类型，逐渐被消解成了一个个带有西部色彩的符号，而西部片的真正内核，也跟随着铁轨上的钢铁巨兽，不断卷起黄沙，在西部大漠时空历史的更迭中，被时刻注入着新的生机。
推荐片单
约翰·福特：《关山飞渡》（1939）
霍华德·霍克斯：《红河》（1948）
弗雷德·金尼曼：《正午》（1952）
乔治·史蒂文斯：《原野奇侠》（1953）
约翰·福特：《双虎屠龙》（1962）
赛尔乔·莱昂内：《黄金三镖客》、《黄昏双镖客》、
《荒野大镖客》、《西部往事》
赛尔乔·莱昂内《黄金三镖客》
萨姆·佩金帕：《日落黄沙》（1969）
乔治·罗伊·希尔：《虎豹小霸王》（1969）
凯文·科斯特纳：《与狼共舞》（1990）
克林特·伊斯特伍德：《不可饶恕》（1992）
伊斯特伍德《不可饶恕》
詹姆斯·曼高德：《决战犹马镇》（2007）
昆汀·塔伦蒂诺：《八恶人》、《被解救的姜戈》
宁浩：《无人区》（2013）
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