编导艺考影片《革命者》，有何可取之处？

编导艺考生们看过来！2021年是主旋律题材电影的井喷之年。截至目前，庆祝建党100周年的主旋律献礼片数量接近20部。而在众多献礼片中，主旋律电影《革命者》脱颖而出，获得观众的一致好评，跟随小编一起看看这部影片有何可取之处吧！

从传统的角度来说，《革命者》不能称之为“史实片”，更应该是“史诗片”。话句话说，它不是《史记》，而是《楚辞》。影片不是彻头彻尾的现实主义作品，从某个阶段可以看出浪漫主义色彩或者超现实主义风格。

在此，我们一同探究这部主旋律题材电影，是如何拍出浪漫主义情怀的,又是如何获得观众的认可的。以点带面用李大钊带入时代群像，清晰且有感染力。

首先，作为一部革命历史题材电影，影片打破了传统革命历史题材影片的线性叙事手法，采用多线索、多视角的叙事结构，以点带面地呈现了李大钊一生中的几个重要的片段。

观众可以看出，在渲染情绪上，《革命者》用颇具浪漫主义的镜头，展现着受到李大钊感召的青年力量。开滦煤矿的数万名工人点起矿灯、挽起双臂，齐刷刷地在铁轨躺下，进行声势浩大的反帝总同盟罢工；军人们在手工缝制的党旗下庄严宣誓；工人和农民们撑起用无数块红布拼接而成巨幅。

《革命者》对历史事件的呈现，并非单纯的编年式堆砌，观众可以感受到李大钊的思想动机、行为方式。从游行队伍前的坚定不移，到狱中的从容不迫，再到绞刑架下的慷慨赴义，观众看到的不是一般的历史叙述，而是一个具象的马克思主义者的“冲决历史之桎梏，涤荡历史之积秽，新造民族之生命，挽回民族之青春”的艰辛历程。这让观众深切体悟到李大钊“背黑暗而向光明”的精神品格。

其实，回顾历史，对于李大钊先生这一代革命者来说，如果他们内心若不是浪漫的，就无法坚信自己所信仰的一切。那时候的马克思主义、共产主义，在中国都还处于早期传播的阶段。据相关的史料证明，在李大钊和孙中山进行谈判的1924年，共产党人才900多人，所以，只有心中拥有坚定的信念，且对未来无比坚信，才能坚持斗争。

《革命者》上映之后，观众对饰演李大钊的演员张颂文表示认可，在李大钊英勇就义的那一场戏，现场不少观众看哭了。不仅如此，不少网友反馈，张颂文老师在整个表演过程中都很松弛，这种松弛感让观众感受到了人物的鲜活。

据悉在具体的表演上，张颂文老师是非常敬业的，一直沉浸在李大钊的角色之中。为了演好李大钊先生这一角色，体会到李大钊作为一名孤儿的处境和感受，他甚至很克制自己与家人的互动，一回家就把自己关起来，阅读各种各样的相关史料。在对人物具有一定的印象之后，他就开始读李大钊先生人物传记的资料，找到这个人物的应有状态。值得一提的是，观众会发现张颂文在表演上还会特意留下破绽，中间出现磕巴的情况，其实这些是李大钊先生作为一个生活化的人的一种展现，因为人们正常说话的时候，是不会像电影中的台词一样，流利顺畅的。这也是他支撑起李大钊先生这个人物的一些细节和特点。以倒数38小时为时间轴，通过历史依据进行合理虚构、大胆想象。

《革命者》除了打破了传统革命历史题材影片的线性叙事手法，以点带面用李大钊带入时代群像，影片还选择以倒计时38小时为时间轴，将多个不同时间线上的事件重组，将主题和不同事件、人物形成对位关系。不得不说，时间的框架本身具有一定的叙事动力，让影片节奏更紧凑了。

在倒数的这38小时中，影片十分注重人物群像的刻画，赋予其个性化的性格特征和行为方式，使得人物更加真实和立体。而且值得注意的是，创作者并没有止步于对历史人物的群像塑造，而是将大量镜头给予阿晨、庆子、徐三这样深受李大钊影响的贫苦百姓。
据悉，电影中庆子的人物形象是虚构的，但观众丝毫不会觉得人物形象的突兀，相反颇有情感冲击力的镜头语言刻画出了李大钊的父子情、师友情，而这些都得益于创作者对史料的把控能力。
从历史的角度来看，这些虚构人物是可以理解的，李大钊先生是一个无父无母的孤儿，被爷爷带大，他的父亲在他出生前就已经去世了。在与庆子相识的历史节点上，他和汤化龙关系也有了裂隙，汤化龙在某种意义上是李大钊的“精神亚父”。李大钊去日本留学也是汤化龙给予了他这次机会，并在物质上帮助他的，当他和汤化龙告别的时候，其实也意味着李大钊再次变成一个孤儿，成为一个精神流浪者，而就在李大钊面临“弑父”之后变得无依无靠的时候，他遇到了另外一个孤儿——庆子，这样，一个孤儿和另一个孤儿的相遇，让李大钊成了庆子的精神之父。

除了庆子与李大钊，电影中另外一处虚构的场景是李大钊与毛泽东在景山上看北京的情节，李大钊是中国共产党的创始人之一，这个对话也是一个完成大业的伟人与一个开启大业的领袖之间的对话，是非常具有写意性的，同时也是具有历史寓意的。不得不说，这一段太有想象力了，这个想象力也把两个历史阶段跨越时空衔接起来，是一种革命之间的联系。可以说，这也是全片最华彩的高潮段落。

《革命者》不仅根据历史依据合理虚构并且大胆想象，影片还采用了大量的蒙太奇剪辑，包括对比蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇等，可以说是蒙太奇剪辑的集大成。据悉，《革命者》导演徐展雄在接受采访时表示，“影片中对蒙太奇的运用以及开场中，对开滦煤矿类似“敖德萨阶梯”式的展现等片段，都大量地试图借鉴爱森斯坦的《十月》《战舰波将金号》等作品，同时也参考了如贝托鲁奇、帕索里尼等意大利左派导演的很多作品，把他们的电影语言和技巧吸收到《革命者》这部作品中了。”

总的来说，李大钊是一位杰出的无产阶级革命家，他是一位文人，是伟大的马克思主义者，处在一个特殊的历史节点上，具有那一代人典型的特点，即受到中国传统教育，后又接受了西洋教育，是身处黑暗和光明中间的那代人。他的情怀，再现其“忧国之所忧，哀民之所哀”的赤诚之心，这种精神对知识分子和文人来说，是与生俱来且流动于血脉中的部分，也是观众所认同的地方，《革命者》促使观众铭记光辉历史，感受到信仰之美。