编导艺考之电影《燃烧》导演采访
李沧东执导的深奥的惊悚片《燃烧》在戛纳引起了轰动——出人意料且令人费解的是，该片在主竞赛单元却空手而归——成为今年秋季票房大卖的艺术片之一。其中原因值得深究，跟随小编一起看看李沧东的解释吧。
《燃烧》巧妙地将村上春树的短篇小说《烧仓房》的元素，与李沧东早期影片——特别是2007年的《密阳》（该片同样处理了内疚和执念的主题）——的存在主义混合，这部影片聚焦于农户之子李钟秀（刘亚仁 饰），他与来自首尔最奢华的居民区的富家子弟成为了情敌；这个人的名字叫本（史蒂文·元 饰）。随着影片的发展，钟秀从沮丧变为疑惑，为什么惠美（全钟瑞 饰）如此迷恋本，他害怕对方会伤害惠美。
然而，《燃烧》在中心情节上，作为一则关乎经济差距的寓言，凄凉而具说服力，用钟秀和本之间的鸿沟，讨论了真实世界的语境下的阶级、特权、欲望，尤其是很容易感知到的、潜伏着的危险的愤怒。尽管篇幅意外受限，下面的采访还是透露了这部佳作表层及潜台词的乐趣，同时也——也许是高兴地——保留了诸多神秘之处。
记者：你能谈谈是如何将村上春树的短篇小说《烧仓房》的背景从日本转移到韩国的吗？这对影片的素材、人物的潜台词以及他们之间的关系有什么影响呢？
李沧东：我不得不说，我在转换这个故事时并没有发现任何困难，因为我认为原始材料并非是基于任何细节或具体的现实。我觉得《烧仓房》的事件可以从它的原始背景中提取出来，应用到一个关于韩国年轻人的故事中，也可以应用到世界上任何地方。
记者：在我看来，全球化世界的概念是通过一些细枝末节体现出来的，比如让特朗普短暂地出现在电视上，甚至把朝韩边界作为背景。这些感觉像是朝向更大的、当代背景的动作。
李沧东：我认为从表面上看，这个故事是围绕着日常生活中的小秘密展开的。但它并没有止步于此——它不仅限于此，还涉及到我们生活的世界中一些更大的谜题。钟秀在半夜接到的电话是一个日常谜题的例子。但唐纳德·特朗普在电视上或朝鲜电台上的形象是一样的——我认为它们是神秘的。
记者：我把特朗普的客串与主角的愤怒联系起来——在一个富人越来越富、贫富差距越来越大的国家，他感到自己处于边缘。同样的愤怒在当今世界的许多冲突中燃烧。
李沧东：有些人越来越边缘化，越来越绝望，越来越愤怒，与此同时，世界变得越来越美丽，越来越干净，越来越方便。这使它看起来好像没有问题，但当然有问题，这是一个内部的问题。当年轻一代开始感到更加无精打采时，一种愤怒在他们内心积聚。
记者：除非你是本。
李沧东：我觉得本也有问题！不管他的钱来自哪里，他的财富多得他都不知道该怎么花。这是一个空白。我们不知道本是干什么的。也许他在科技或金融行业工作，我们看到现在大公司发生的事情，比如公司重组或裁员，都是非常暴力的。即使今天的富人没有直接杀人——即使他不是一个连环杀手——也有一种感觉，剥夺一个人的生计就是杀害他们。由于精英们所拥有的这种权力，他们存在的基础实为空白。
记者：电影中有着「小饥饿」和「大饥饿」的隐喻，当我们看到钟秀受困于前者——他想要得到尊重、想要活下来——惠美可能关注后者——她渴望一些奇妙的、能满足她的经历——本似乎并不渴望什么。我得说他所渴望的本质是这部电影最大的谜团。
李沧东：正如你所说，我们不知道本渴望什么，也不知道他的感受。当钟秀跟着开着车的本来到河边时，他看到本站在那里，似乎在平静地独自冥想，这引发了所有的这些问题。他在做什么？他是在享受宁静还是回到了犯罪现场？空白又一次出现了。这可以看作是年轻人和富人的问题，但这也是资本主义社会的一个更大的问题，在这个社会里，追求金钱是最重要的。数字游戏。对此，本可能会说：「这是自然法则。一些人死去，一些人活着。」这就是他可怕的地方。
记者：我也想知道本的出现方式——作为一个完全空白的、阴险的恶棍——是不是通过钟秀眼睛所看到的副产品。你在试图引导我们理解他的角色，还是你认为电影的视角比这更客观？
李沧东：在一部普通的惊悚片中，你会看到一个角色试图解决一个谜团，你会看到他们试图找到真相的过程。我想做的是让角色本身有意义。除了钟秀和惠美对他的看法，本还有其他意义。我想让观众去观察，去好奇，去质疑本和惠美是谁，是什么，而不是简单地通过钟秀的眼睛去看他们。
记者：你能说说《燃烧》剧本中所有的翻拍吗？我知道影片的背景和人物都忠于村上春树，但在不同的背景下重复发生的事件、交流甚至对话的主题——比如惠美跳了两次肯尼亚布希曼人的舞蹈，或者钟秀两次去见他父亲的法庭场景——贯穿于整部影片的始终。
李沧东：你提到的一些事情并没有出现在短篇小说中，但在村上的作品中，有很多双重的例子——他一直使用二元性和双胞胎——这可能只是一个巧合。
记者：因为我没时间了，最后一个谜题：你在哪里找到惠美的猫的？那是一只很棒的猫。
李沧东：其实我也不知道。
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