江苏省编导艺考统考高分影评例文《她认出了风暴》（17）

纪录片《她认出了风暴》不仅真实记录了电影《黄金时代》的创作背景及过程，还还原了萧红漂泊一生的轨迹，刻画了在波澜壮阔的时代背景下最真实的萧红——“走吧，还是走；若生了流水般的命运，为何又希求着安息。”

纪录片长达两个半小时，但结构脉络却非常清晰。围绕两个时空交织展开：情景再现萧红生活经历的历史空间和长期跟拍电影创作过程的现实空间。值得一提的是纪录片首尾呼应的结构设计，由萧红的对镜独白来开篇与结束，她沉静的语调、平和的状态仿佛一下子将观众带入另一时空。

纪录片被分为 5 个章节，仿佛是一本记录萧红的“影像书”。章节之间层层递进，如同织一张网，与萧红有关的人们：萧军、鲁迅、端木、丁玲等等都鲜活地展现出来。再依靠丰富的电影拍摄花絮、对主创的话题采访、萧红研究专家的深入解读，在电影桥段、历史人物与明星演绎之间自由穿梭。历史和现实始终作为两条始终贯穿的线索，彼此关联、互相交织在一起，搭建出一个跨越了时间长河的完整结构。

纪录片不仅在结构上有所巧思，在内容上也极具文学底蕴。大篇幅的解说词与同期声采访并不显得枯燥乏味，与柔缓沉静的配乐相得益彰，反而给人极大的视听享受。记录的对象是萧红与《黄金时代》，因而纪录片中碎片化地贯穿了大量萧红语录。给我印象最深的一句是这样的“你知道吗，我是个女性。女性的天空是低的，羽翼是稀薄的。不错，我要飞。但同时觉得我会掉下来。”这段话在片中两次出现，我想这也是导演想传达给我们的。她是萧红，她的翅膀与生命，终将抵御不了她眼中的那场风暴。她认出了风暴，却也无可奈何。

记录片最大的特点就是真实性，《她认出了风暴》中很有趣的探讨了虚构性与真实性的关系。承袭了影片《黄金时代》的平和细腻的风格，也采用了大量电影桥段。关于影片中演员对镜独白的模式，在纪录片里主创们给出了自己的见解。导演许鞍华认为这正是“特别过瘾的地方”，当观众快要沉浸到影片虚构性的时候又一下子被抽离出来。这也是编剧李樯说强调的“间谍式效果”，因为历史是不可被还原的，他们只是在扮演这段历史，将这样的历史观带给每个人。所以《她认出了风暴》也是真实性与虚构性的合体，一方面真实细腻展现了电影创作过程，另一方面又带观众进入虚构的萧红世界。虚实之间，无限感动。

每个人都有属于自己的黄金时代，可能还没等你发现就已经流逝。萧红说自己的黄金时代是在日本东京那段仿佛活在黄金鸟笼中的日子，许鞍华在电影中借萧红之口说出“我不能选择怎么生怎么死，但我能选择怎么爱怎么活，这就是我的黄金时代。”有花堪折直须折，莫待无花空折枝。