江苏省编导艺考统考高分影评例文《她认出了风暴》（25）

   春夏秋冬，带走了命运多舛的萧红，却留下呼兰河畔，不朽的萧索的风。由崔毅、罗峥导演的纪录片《她认出了风暴》以电影《黄金时代》为基调，全面地叙述了萧红传奇的一生。纪录片以其独特的叙述手法和视听语言，我们看到了萧红别样的风姿和那个波澜壮阔的时代。

    本片最大的特色即采用了“套层结构”，也就是所谓的“戏中戏”。纪录片采用了两层空间结构，电影在拍摄萧红生平的同时，纪录片又依靠电影叙事的线索，组织起自己更为全面的内容。两条线交叉进行，这种手法以其独特的客观性讲述故事，观众不会单单沉溺于某一方面所描绘出来的人物，而是更为具体、更为全面的了解一个人。并且两个叙事层面为主题提供了多种诠释方式，使得影片里的人或事有双重或多重意味，而且被表达的淋漓尽致。比如说在电影最后，萧红卧病不起，观众们看到的只是骆宾基无微不至的照顾和长时间奔波在外，不负责任的端木蕻良。而在纪录片《她认出了风暴》则详细地解释了这一段，为端木蕻良正名。在民国时期，兵荒马乱，看病治病的钱尤其珍贵，端木蕻良长时间奔波在外是为了萧红的病，也为了他们的生计。电影由于篇幅问题没有讲述清楚，只表现了其中一部分，误导了观众的想法。而纪录片正是补充了电影情节。可见套层结构可以全面的讲述故事，得到更多除事件本身之外的含义和感受。

    在本片，色调的运用也具有独特的作用。全片分为三种色调，一是现实中的真实颜色，二是电影中老照片般的黄白色，三是黑白照片。电影中的黄白色成功地营造出那个时代的浪漫和感伤情绪，它包裹着言说不清的恩恩怨怨，缓缓地向人们展示出人生的残酷与无奈。而当人们沉浸于编剧所刻画出的萧红的世界时，黑白照片的出现又提示人们这一切都是还原历史。真正的历史是属于照片中的萧红，那个豪爽却又细腻的北方姑娘。而人们也无法得知萧红的真实思想，只能凭借着萧红笔下的只言碎语及生平来揣度萧红。影片将黑白色调与黄白色调交叉进行，给人以现实感与真实感，加强了对萧红的感受。

    在纪录片的制作中，画外音也是构成纪录片真实性不可缺少的元素。《她认出了风暴》安排了多样化的画外音，增强了整部片子的立体感和参差感，强有力地推动了情感的表达。片子有两种画外音，纪录片解说词叙述动情却不煽情，在平静中显示出内在的张力和意蕴。而电影旁白更是还原历史，使人们真切感受到事件本身。纪录片的解说词与电影旁白相融交汇，使得影片在生动形象的基础上却不乏真实可信。

    除此之外，影片中的音乐也起着重要的作用。本片大多使用手风琴和口琴作为背景音乐，体现了历史的陈旧感和沉重感。在手风琴较激昂的音调中，观众们看到的是萧红的反抗与不屈。她逃离了禁锢自己十几年的家，投奔了表哥陆哲顺。在手风琴的音乐中，时间总是过的那么快。而在口琴的音乐中，大多体现了萧红细腻的心理活动。她几度遭到萧军的背叛，心中的苦闷无法排出，口琴低昂的音乐，烘托出萧瑟悲哀的气氛。

    电影《黄金时代》幕后纪录片《她认出了风暴》没有刻意展示大量拍摄花絮和吹捧剧组，而是细致的讲述了萧红的生平和作者的思想，令人回味无穷。