编导艺考纪录片《昆曲六百年：前世与今生》高分影评例文

追寻与深思

——浅谈纪录片《昆曲六百年：前世与今生》

《昆曲六百年：前世今生》是由陈刚、万娟担任总编剧负责拍摄的关于“昆曲文化”的主题纪录片中的一集。该片采用两条线索并行的复线结构，用总分总的方式剪接，短短三十八分钟里，为观众展现了昆曲发展的历史根源与发展现状，使观众对于“中国传统艺术应该怎样生存”也产生了深思。

本片的解说词以一个具有磁性的男性声音娓娓道来。在片子的开头，“希腊有悲剧，意大利有歌剧，俄国有芭蕾，英国有莎士比亚戏剧，这些雅乐都是他们民族骄傲和自信的源泉，中国的雅乐是什么呢？”这段解说词放在开头提出问题，既设置了悬念吸引了读者，又将中国“雅乐”置身于一个世界艺术的背景下，突出了“昆曲”作为中国“雅乐”的独特地位。在郑培凯的人物采访中，他向我们解释了苏州的繁华及其繁华的原因，紧跟着，解说词便说出了一句“上有天堂，下有苏杭。”这句通俗易懂的谚语一下子让观众直观的明白了当时的苏州究竟有多么富庶，当画面中演绎到《西厢记.游园》这一折时，解说员又轻柔温雅的念出了《皂罗袍》中的句子：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都赋予断井残垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”，使观众一下子被词带入了杜丽娘游园时的情景。本片的解说词是本片的一大亮点，有感情且适时到位的解说词使该片在观众心中留下了深刻的印象。

与此同时，本片的人物扮演也是非常突出的另一个亮点。再说到意大利传道士利玛窦来中国时，编导找来了演员去表演这一幕，经过化妆、服饰、道具的处理后，找来的演员的确与后来出现的利玛窦本人的画像有了八九分相似，让观众真真切切的感受到了利玛窦来中国时的情形。在谈论到苏州文人们会常常与人在园中说词拍曲时，编导又找来了五位文人打扮的男演员进行了扮演，还原了当时文人们的情态，给了观众一种印象深刻的真实感。

对于镜头精湛的应用更是本片最大的亮点，首先是空镜头，在苏州园林里，有着廊腰缦回，悠然独立的一座亭子，有着春天未掉落的桃花花瓣，有着冬天柔绵绵的白雪，一个长长的空镜头展现了苏州园林的春夏秋冬，一年转瞬即逝，向观众表达了昆曲发展历史的源远流长。其次是特写镜头，在蔡征仁老师说着《长生殿》里的唐明皇想灌醉杨贵妃一睹其醉态的情节时，编导给了杨贵妃的眉眼一个特写镜头，一时之间杨贵妃的醉态与风流韵味便从其眉眼中流露出来，让观众再次领略到杨贵妃的那份醉态风韵，更领略到昆曲那一种轻盈细腻的唱调。最后，令我印象深刻的是这么一个长镜头，在一副巨大的昆曲海报前，都市中的青年人来来往往却无人看一眼那幅巨幅海报。无疑，这是一个降格镜头，这一降格镜头的使用一下子就敲击着观众的心，“难道就没有人能静下心来细细品味昆曲那吗？”在中国近现代化的狂潮下，很多中国传统艺术都受到了很沉重的的打击，也很少有城市能像苏州一样传统与现代并存，昆曲这门有着六百年沉淀的艺术已经日渐衰微，编导去拍摄这系列的纪录片也是为了使现代的中国人们多多关注昆曲，热爱中国艺术，将中国传统艺术与现代文明融合、创新，使得像昆曲这样的中国传统艺术重新焕发出灿烂的光芒。

纵观全篇，本片以以小见大的变现手法，精于解说词，花心思与人物搬演，再以独特、精心的镜头拍摄，向观众展现了昆曲的独特魅力与其被传承发展的必要性。就好比片中余秋雨说说的那句话“美丽的辉煌，令人怀念的过去。”我们不应该让昆曲仅仅后成为一段令人还念的过去，而应该让昆曲成为中国人的“雅乐”，成为中华民族骄傲与自信的源泉。