编导艺考反思录之中国传媒大学戏剧影视文学专业

今天这位同学在上一年艺考中进入了中国传媒大学和浙江传媒学院的多个专业以及北京电影学院广播电视编导专业的最后一试，现在就读于中国传媒大学戏文专业，希望他的反思录帮助广大刚入门的艺考生建立正确的艺考观念。

我是一名江苏考生，参与了2019年的艺考，现就读于中国传媒大学戏剧影视文学专业。在艺考的过程中，我前后参与了北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学、浙江传媒大学、南京艺术学院等多个院校的编导类校考，下面我将结合自身的考试经验说一些我对于艺考的小小的体会。

一．就我个人而言，我认为艺考是有一个“渐入佳境”的过程的。与上述其他四个院校相比，南京艺术学院的校考时间较早。当时我报考了三个专业，最后拿到了两张合格证，没有拿到合格证的那个专业是在面试的过程中出现了一些问题。当时考官老师提问我“为什么喜欢严歌苓”，我就讲了一些较为“假大空”的话，没有结合实际的作品进行作答，出了考场就意识到那一场考试不会通过，立刻通过查资料等方式对这个出现了失误的问题进行了纠正。后来在中传戏文的考场上，老师也和我讨论了与严歌苓有关的话题，因为进行过查缺补漏，所以这一次我作出了还算不错的回答。我们都知道，面试是一个“机遇性”很大的事情，我们都不清楚自己会遇到怎样的问题，也不清楚考官更倾向于得到怎样的回答，因此一定要及时对已经进行完的考试进行回顾，哪些问题回答的比较好？哪些问题没有进行充分的准备？如此一来你会对之后的考试有更多的底气。

二．不要回避那些你认为自己“不擅长”的专业。在正式进行校考之前，我一直认为自己是不适合学习戏文专业的，但因为戏文对个人特长的要求较低，就进行了一些尝试。之后很惊奇的发现，在拿到的合格证中，戏文专业所占的比重很大。因此，不要在考前就给自己下定义，“适合于什么”、“不适合什么”，这些在你考试甚至进行专业学习之前都是未知的。很多辅导机构会对学生进行测试，一些考生可能通过这些测试就否定了自己的某些方面，我的建议是：多尝试。多数学校的考试气氛都不会过于严肃，有可能你的潜能会在考场上被激发出来。

三．不同的院校，对于考生的选择有不同的标准。每个学校都有一定的风格性，以下是我的一些不成熟的体会。

1.中央戏剧学院。中戏是我艺考过程中摔的最惨的地方，我报名的两个专业都在初试就被刷掉了——中戏初试的淘汰率非常高。这两个专业的初试都是面试，演出制作我抽到的辩论题目是“孔子和爱因斯坦谁更适合做校长”，而影视制片我抽到的演讲题目是“遛娃”。中戏初试的面试给到每个人的时间是非常短的，因此你的表述应该是精悍且有价值的。在一定程度上，我认为这些面试是在寻找与中戏的气质相符的考生（而我显然不是），据我的观察，中戏更喜欢细腻、沉稳、“腹有诗书气自华”的考生，因此在面试过程中不必过于活跃、张扬。

2.浙江传媒学院。浙传我报名了四个专业，有两个因为时间问题错过了三试，另外两个专业拿到了合格证。我参加的浙传的面试都是群试，并且不论是自我介绍还是回答问题，都由考生来决定发言的顺序。首先，自我介绍不宜过长（所有学校都是这样），简要的讲清自己的爱好（包括观影、阅读方面的偏好），如果你有一些不同于其他考生、能够吸引老师注意力、为自己加分的经历也可以提及。自我介绍最重要的一点，就是表现出你的真诚，给老师留下一个较为深刻的印象，只有老师多对你看了几眼，你才有表现自己的空间。对于回答问题，先讲当然有先讲的好处，这就是所谓的“先声夺人”，但先讲的前提也一定是做好了充分的准备，否则宁可较晚一些进行表达。广播电视编导专业我遇到的问题是“说一个你最近在看的综艺”，此类问题基本不存在考生之间观点的冲突或重合，需要注意的一点是，一定不要让考官老师觉得你在背稿子给他听。广播电视编导（媒体创意）我遇到的问题是关于《地球最后的夜晚》和华策的，此类问题属于观点类问题，很容易出现你所想的观点被其他人说过了的问题，如果你对于相关知识了解的不充分，我不建议说的太晚，那样的话很有可能你会无话可说；当然，如果你很有把握，可以在后程提出一些新颖的观点，或者对于同组的考生的观点提出一些温和的反对意见。

浙传的三试是笔试。浙传一直都有的特点，是笔试时间非常短，这就导致构思的时间也非常短。如果没有特别出色的灵感，建议结合题目改编一些之前写过的文章。很多考生为了节省时间，在看完第一遍影片之后就开始写影评，我还是建议，如果你的手速没有太大问题，尽量把两遍都看完，避免遗漏一些重要的信息。

3.北京电影学院。北电与中戏相反，北电的广播电视编导的前两试都是笔试。众所周知，北电的文常考察范围是非常广的，大多数考生都不会对所有的题十拿九稳。去年广电编的复试考察了一些摄影方面的知识，这一块我是欠缺的，但最后还是进了三试，所以不必太过担心、疯狂的背诵那些不一定会考到的知识。复试中还有一些题干和选项是英语的题目，这些题目相比之下会简单一些，可以抓住这些题目得分。

去年北电广电编的三试有两种考察方式，一是朗诵加即兴评述加才艺，二是英语朗读和表达以及按抽取的元素规定进行内容创作。后来我了解到，选取前一项的一般都是学习播音的考生，而我因为觉得自己不擅长英语而选择了前一项（非常不明智、非常不明智）。其实三试对于英语的考察难度并不算太大，北电喜欢具有个性和创新思维的考生，三试给每个人的展示时间也比较长，我记得当时在我回答完即兴评述之后，考官问我还有什么想和他们聊的吗，我就讲了一些我对于这个专业的看法，事后想来这个做法是很不明智的，不应该企图跟考官讲你认为的那些大道理。应该去讲一些你喜欢的作品、你的爱好等等能吸引考官的注意力、让他们愿意和你聊下去的东西，然后在此过程中真诚的表达你较为独特的观点。

我认为北电戏文的复试考察的内容较为“硬核”，对于剧作能力、题材创意性的要求较高，字数要求也比较高，所以一定要想清楚再下笔。我当时写了一个比较俗套的乡村题材的故事，没有得到考官的喜欢。此外，北电戏文的笔试时间很长，不会像浙传的考试一样写的非常匆忙，但是写到后半程会比较疲惫，我认为可能会出现烂尾的情况，所以尽量在最开始精力充沛的时候就搭建好整体的框架，想好结尾，不要写一点想一点，如果没有非常好的创意，也不要在写的过程中对最初的设定进行改动。

4.中国传媒大学。中传我报名了三个专业：文艺编导、导演和戏文。中传较为人性化的一点是，它的复试是由笔试和面试组成的，也就是说，如果你有其中一项完成的不太好，也不会被一棍子打死。

中传的面试也是群试，文编和导演一组的人较多，戏文通常情况下是五个人。文编和导演都要进行小组讨论，在此过程中通常是每个人只有一次发言机会，但也不排除有人抢话、说的比较多或者有人被抢导致没话说，我的建议是尽量积极一点，千万不要成为那个没有发言就结束了考试的人（不过我遇到的考官都在规定时间结束后让没有发言的考生发言了），也不要成为那个太过强势、不给别人表现机会的人，抓住自己发言的时间就可以。第一个发言、也就是打破僵局的人肯定会吸引老师的注意，但也有很大的可能性成为后面发言的考生的箭靶子。文编我抽到的题目是“你对改造公共厕所有怎样的巧思”，在讨论的过程中有几位考生的发言有一些偏题，那么那个让讨论内容回归正题的考生也会得到考官的关注。导演的面试需要表演小品，我们组抽到的题目是“U盘丢了”，抽取完题目后会给每个组进行讨论和排练的时间。我的建议是，迅速的定下来你们要表演的内容，不必争夺戏份更多的角色，只要做好自己该做的就可以了，一定一定要在正式表演前进行彩排，我们组就是因为没有进行整体的彩排导致表演时场面非常混乱。

戏文的面试给到每个人的时间也比较长，考官会针对大家填的表（表上是考生填写的自己喜欢的书、电影、爱好等的内容）对考生进行提问，大家只要真诚、大胆、清晰的表达出自己的观点就可以了，我认为中传会比较喜欢活泼、大方一些的考生。总的来说，中传的面试还是比较轻松的，老师们也比较和蔼，遇到自己不了解的问题不要逞能，尽量把它圆过去，之后在自己擅长的问题上进行发挥。

中传的笔试考察的内容也比较简单，去年文编分析的作品是《经典咏流传》，导演的写作题目是“最后一班地铁”，戏文写的是高三考生和父母互换了身份。我当时戏文的笔试的故事写得非常一般，最后还是拿到了合格证，所以我认为某一项一点点的失利不会对最后的成绩有太大影响。就我目前的学习，我认为中传会更喜欢故事性更强的文章。

以上是我个人的一点小小的体会，得出的结论不一定非常准确，希望能给大家提供一点点的帮助。在考试的过程中，大家还是要根据自己的分析和判断随机应变，真诚、自信、敢于表达，祝每一位考生都能取得理想的成绩！

点评：

这其实应该叫一篇艺考成功经验。

可以看出这位同学很踏实，并且在考试时积极反思总结经验，她在南艺考场上觉得自己说作家时太空，效果不好，就马上改正，这样到了中传的考场上遇到了一样的问题就可以回答得比较完善。这和之前一位同学在中戏影编初试时关于一部电影的问题没有答上来，结束后没有好好去查，结果到了三试又一次被问到尴尬在现场的经历形成了鲜明对比。

她说了关于艺考的两个很重要的问题，一个是要在面试回答是尽量具体，举出大量的细节，而不要泛泛而谈单纯的观点。

第二个就是，不要过早给自己设限，觉得自己肯定不适合什么专业。多年来，我见过太多认为自己是考制片的，结果最后考上戏文的学生了，上一次我们采访的师姐还以为自己是考动漫策划的，结果考上了导演。

其实过早给自己定位专业，是一种懒惰的表现，给自己定位成管理专业，那么所有的故事、散文、影评都不用练了。你当然也可以这样，不过就要做好校考时只能冲击那仅有的两三个机会而已的心理准备。因此我们在教学中始终坚持不管你打算考什么专业，该练的各项基础技能都要认真练，这是在为最后校考时拯救你自己增加机会。

文章来源：文常修炼