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编导艺考必备影片《水形物语》分析

艺考经验 2021-07-15 10:52:34

《水形物语》算不上经典,但2018年以此改编的同名电影，因是奥斯卡热门，所以人人都能听说几句、聊上几句。然而和原著相比,电影主线聚焦于人鱼虐恋，拍得浅显单薄，就像水面上的冰山。本期小编带艺考生们具体分析以下这部影片。

男女主角就不细说了——不能听不能说的伊莉莎感受敏锐,内心瑰丽,渴望挣脱无形的束缚,同样不能说话但有神性的人鱼被关进了研究所,渴望挣脱有形的束缚。同样向往自由的人

鱼相爱了,简单来说,人鱼和伊莉莎彼此互为希望,互为救赎。

但其实,在原著中,人鱼只是一条鳞光潋滟的金线,串起整个故事。反倒是理查德·斯特里克兰，那个棒打鸳鸯的大反派，才是实打实的男一号。

电影中有过暗示，人鱼是理查德抓来的。而在原著中,追踪和抓捕几乎占了篇幅的三分之一。

故事从理查德入伍服役开始铺展,踏上战场的那一刻,他的生活就开始渐渐失控。他先是被上司诱导,坑杀了逃难的妇孺,而后这一道德上的污点便成了他受制于人的把柄。

终于,金盆洗手的机会来了，只要抓住人鱼,他就能获得自由。于是他深入雨林,用枪和刀劈开厚重的藤蔓,而原始的、野性的、荒蛮的一幕幕,也像荆棘一般,让他每走一步都被剐掉一层皮肉。当他终于在夜色下的河流中见到悠游的人鱼时,他的人性几乎剥离殆尽。

于是他掏出了鱼叉。

可人鱼却靠近了他。

在《水形物语》营造的世界观中,人鱼的憨实笨拙源自他的认知里没有人类，但若是论灵性等级,它是趋近于神的。刀刃送到面前,它不可能不理解对方的意图。

而这个时候的理查德虽然杀心已起，却恰恰因为剥离了人性,对自身以外的感知能力达到了最高级。他突然意识到,人鱼是故意出现,故意被他抓住的。

这个“故意”一下子打通了“兽性”和“神性”之间的薄薄界限,理查德瞬间听到了许多、看到了许多、懂得了许多,成了原始动物和通灵圣人的混合体。

他后来曾这样回忆:“……他把它堵在洞穴里;它向他张开双臂,接受了他的暴戾、愤怒、困惑;它明白他身上背着他那位上帝的债。而作为回报，斯特里克兰用鱼叉刺向了它。直到现在，他才发现鱼叉的另一端刺中了自己。他们两个,伤口连着伤口,永永远远地绑在了一起。”

但他毕竟是个凡人,向往的是安稳富足的日子。这样自上而下的救赎,由内而外的顿悟,反而让他的自我认知趋于崩溃。就像《变身怪医》中的杰克与海德,人性和兽性,善恶和爱恨,他想要选择的和他能够选择的,可悲地不一致。

人鱼引发了这种不一致,想将其消解,要么追随他成为他,要么追杀他毁灭他。人鱼或生或死,都是理查德自我合一的希望。

写到这里，可以发现，女主角伊莉莎的希望——与爱人长相守——最浅显，人鱼的希望——是救赎他遇到的所有人——最圣洁，唯有理查德的希望——自我合一——最复杂,最深刻,却求不得。

希望浅显或深刻,平凡或圣洁,并没有优劣高下之分,但能不能实现,却决定了生命的走向。这一点,改编后的电影里倒是交待得分明：人鱼最终趁着雨水泛滥,经由河口回归大海,带走了心爱的伊莉莎,至于人在水里能不能活,便取决于读者有几分相信童话。

只有理查德,明明白白地,死了。

可死亡对他来说,正是自我的合一,在最后时刻,他“……感觉到自己敞开了。这其实不赖。他已经闭合得太久、太紧了……这下，一切都成空了……剩下来的,只是‘理查德·斯特里克兰’——最初的时刻,刚降生的时刻,那个除了‘可能’一无所有的他……他很开心。雨在他的眼窝里积聚。他能看见的,就只有水。结束了。但他死去的时候在笑。因为死亡也是开始。”