编导艺考说导演之是枝裕和

好像大热的是枝裕和已经成为过去式，大多数人对是枝裕和的温情已经爱提不提。他的作品既温和又冷峻，即充满爱意又沉静克制，即天真浪漫又带着强烈而成熟的感性和理性表达。本期小编就带各位艺考生盘点一下是枝裕和的相关作品。

《横山家之味》《无人知晓》《步履不停》《如父如子》《海街日记》《小偷家族》，让我们从头说起。

《步履不停》

很多人最喜欢的一部是枝裕和作品，应该是他2008年的家庭片《步履不停》（《横山家之味》），这也是他的创作生涯中一个举足轻重的节点，此后，在东方和西方，都有越来越多的评论者，不断将他与小津安二郎比较。

《步履不停》是是枝裕和为了纪念母亲而完成的作品，用他自己的描述来说，这部作品没有丝毫“社会性”，完全是私人的情感宣泄和表达，但就是这样“纯私人情感”，在西班牙圣塞巴斯蒂安电影节上，放映结束后，一位人高马大，满脸络腮胡的男子挺着大肚子，满眼含泪地对是枝裕和说：“您为什么这么了解我的母亲？”

是枝裕和说：

“什么是普遍性？创作时心里装着世界，就等于自己的作品被世界认可了吗？当然不是。如果能够关注和挖掘自己内在的体验与情感，从而达成某种普遍性，就再好不过了。”

《步履不停》温馨而调和，对生活没有那么多悲观主义的渲染，真实是这样，就还原它本貌。但较之是枝裕和《海街日记》，则多了现实的矛盾冲突笔调。生活有些痛苦，是掩藏在琐碎中的炸弹，一根导火索就能烧光每个人的温情和善意。

《比海更深》

而常常被称作《 步履不停》姐妹篇的《比海更深》里，是枝裕和更加任性，他复原了自己的生活。他专门找到曾经居住过的廉租房，作为剧中母亲的家。母亲把可尔必思稀释冻成冰的细节，也是是枝家的习惯。他多次用蝴蝶来怀念逝去的亲人，当蝴蝶飞来，他借树木希林饰演的母亲之口说：“可能是你爸爸回来了。”

《比海更深》最动人的一幕，是在暴风雨来临的那个夜晚。

母亲和良多相谈，母亲说起对自己死亡的预感，说起她对父亲的感受，说起幸福，说起一切的一起。收音机里幽幽播放着邓丽君的那首《别离的预感》，母亲忽然说，她从未爱过一个人比海更深。灯光昏暗，母子两个人都若有所思，时间停止在歌声里。 “那是比大海还深、比天空还要蓝，要超过如此般的爱你，我也做不到了。”

最打动人的不是幸福圆满，而是错过和遗憾。

显然是枝裕和的作品在这十年间涉及的家庭生活主题和所营造的东方式情感氛围，让观看者不断回忆起六十多年前在小津的作品中出现的父亲、女儿和家人的形象。

《海街日记》

《海街日记》的故事以一个男人的去世开始。他留下了四个同父异母的女儿。

细想不难发现，这个故事的背后也存在着激烈的矛盾冲突，但是枝裕和往往用冷峻客观得可怕的态度去展示这样猛烈的冲击。是枝裕和不会去描写男人的恶和孩子成长的艰难，而是让四个女孩幸福的生活在一起，平静安稳。是枝裕和不是锐利的刀，但他是可柔可刚的水，他不关注风暴肆虐，而将眼光放在风暴过后比海更深的暗潮涌动。

现在我们都意识到了，是枝裕和的作品中体现的家庭观念，和小津安二郎有着本质的不同：小津着力于维护传统日本家庭的完整传承性，而枝却时刻都在探究组成家庭的另外可能性，在不经意之间质疑甚至是挑战着传统意义上的家庭概念。

《无人知晓》&《如父如子》

再看《无人知晓》（《无人知晓的清晨》），这部电影出来以后，在当年也被许多人批判指责，认为它太没有道德价值。

《无人知晓》的故事大概是这样的，很古怪的家庭，有一位母亲，她和四个不同的男人生下了四个孩子，后来他又爱上了另一个男人，决心去追求自己幸福快乐新生活，对四个孩子不管不顾，任由他们自生自灭。于是这变成了一个只有四个孩子的家庭。

挺厉害的，是枝裕和总能平静的讲完这些狗血的故事。他在电影中没有对妈妈做任何道德批判，甚至与之相反，他让我们发现母亲其实是一个很天真的人，她单纯的想要追求自由的理想生活罢了。

这样错位的家庭关系在是枝裕和那里随处可见，《如父如子》里对调的孩子，血缘和时间的冲突，对家庭意义的重新讨论——是否是血缘支撑起家族亲情，抑或是每日相处和彼此的守候最后糅合而成呢？

《小偷家族》

是枝裕和的灰暗在曾经一直潜藏在他温情脉脉的叙述口吻之下，那么在《小偷家族》里，它则在一股摄人心魄的冷酷悲剧性中冉冉上升为外在主题。

“小偷家族”这个看起来正常而又畸形的组成，他给了我们看待问题（例如拐卖儿童）的另一个更对面、更立体的角度。

“重要的东西全部都在半径三米之内”，是枝裕和镜头下这个以偷盗为生的家族，他们在日本繁华街头里被挤到一个小小的角落中，他们的生活是在灰色阴霾下见不得光的，但是于他们来说，于每一个平凡的人来说那些最重要的东西都在半径三米之内了。

有个有趣的定律——“六人定律”，两个陌生人之间可以通过六个人来串联，而这个家族里的那六个人正是彼此的定律。六个人都是这个城市里最平凡的存在，他们背后有故事却在快速发达的时代中一点也不为人注意，稍不留神生存下去都很艰难。秘密在六个人之间慢慢发酵，情感加深人生也在往前。

《小偷家族》六个以偷盗为生的一家人，故事从最小的成员百合在大雪夜中被带回来开始。观众拨开这个家族六个人身后的故事，每个人都会难以言语的过去，每个人都有自己心中对未来的期待。故事的最开始观众看到的是这个家族每个人是如何靠着偷盗生活，但是随着百合被警察发现，祥太被送去孤儿院，奶奶过世，这个家族正式分崩离析。原来没有一个人是真正的亲人，他们都是这个城市里的陌生人，为了生存而依偎在一起。但是正是这样一群人，他们不是亲人胜似亲人，他们一起书写着平凡人用尽全力才能过完的一生。

我们每个人都是社会人，马斯洛的需求定律中人有五层需求，我们有割舍不掉的社会关系和羁绊，“亲情”是贯穿全片的人物关系。影片中六个人交织着不同的亲情关系。

海边这个陌生人组建起来的家族，他们第一次从黑暗的底层走出来走到阳光下，享受着浪花拍到肌肤上的惊喜感，这个家族看着令人唾弃，他们身上所有所有的一切仿佛都不合理、不合法，但是他们的出现却让人觉得温暖。就像奶奶在海边那句“谢谢你们”，治在最后表达自己和信代在一起靠的是爱而不是性，还有百合回到家后手中依旧拿着那个祥太送她的领带夹，祥太最后那声“爸爸”，这些在影片最后才浮现出来，可是这个家族身上的亲情是我们见到的最平凡却最可贵的情感。他们都是这个社会底层最平凡的人，拼尽他们的全力才拥有这些最平凡的爱。

《小偷家族》是枝裕和在实质上构筑了一个带着浪漫主义色彩的家庭情感微观国度，以温和但又绝望的态度挑战墨守成规的冷漠世界。

他的作品既温和又冷峻，即充满爱意又沉静克制，即天真浪漫又带着强烈而成熟的感性和理性表达。