编导艺考视听语言笔记（四）

编导艺考影评写不好很大原因是视听语言没掌握透彻，今天给大家整理了非常全面的视听语言基础知识，都是最基础最入门的一些词汇。艺考培训机构看过来！

「电影创作中的运动处理」
我认为:在“影像部分”，运动、照明、色彩(声音部分主要是音响)都是极为重要的内容。所以，如果你要创作一个剧本，或者你接到一个剧本，你要去当导演，以上这几个问题，一 定要特别用心地去考虑。
创作中如何处理运动元素(主要指摄影机运动):
01总的运动风格:

你将来的影片到底是一种什么风格，是纪实的，还是表现主义的，还是商业片?这是一个大 问题，是个路线问题，以后我们讲的每一部分如照明、色彩、音响等，都要首先考虑这个问题。那么，你的影片是一个什么风格，你就应该采用一种与它相适应的运动方式。
A、纪实风格的作品:

a.   多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。

b.  运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、 运动速度、运动时间等相一致。

c.   摄影机要尽量隐藏。注意这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄 影机的存在。
B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品:对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢 可快，摄影机可藏也可不藏。

C、商业片:(特别是动作片)
镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地(违反生活常态)运动。总之，要通过运动，达到吸引 观众、刺激观众，达到卖钱的目的。

02具体人物的运动处理:

作品中的主要人物都要有运动方案。要根据人物的年龄特点、性别特点、生理特点、 健康情况和精神状态，来制订不同的运动方案。老头、老太太，病人、失恋者、存在主义者、 男大学教师，镜头要少动(《鸟人》);少男、少女、春风得意者、热恋者、浪漫主义者、女 大学生摄影机的镜头要多动(《恋人曲》)。
03具体场景、具体段落的运动处理:

上面的“1”是指整个影片而言。在一部影片中，一个具体的场景、一个具体的段落也要有它具体的运动处理方案。这些具体的场景和段落在一部影片中，它们的运动风格有时候它们是一致的;但是，更多的时候它们是不完全一致的。如影片中的葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的;相反，影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。
04现场能够为运动提供的可能性与观赏性:

可能性:在一间小屋里，就无法拍大量的追杀，应换另一个场景如废料场，或者搭一间小屋的景，从四面墙拍小屋。

观赏性:用飞机跟拍火车，绝对比汽车跟拍火车的效果好。在超级市场里拍追杀肯定比在废料场或者烂菜地里拍追杀，更能刺激观众。《警察的故事》大砸彩电、冰箱。中国人看了兴奋不已。

「电影影像的照明」

波布克认为影像的三要素是：胶片、构图、照明。

他们都有“照明”(即我们通常说的“光”)。可见，照明(光)在电影中的重要作用。摄制组中，人称灯光师为“灯爷”。

苏联人李奥·穆尔讲:“电影据以制造其造型材料的现实，在拍摄前我们亲眼所见的与拍摄 后它们在银幕上的‘等价物’──这绝不是其间可以划等号的数值......电影摄影的感光同 我们人眼的感觉完全不一样。众所周知，只有光化光，才能使电影胶片上的乳胶起化学作用。乳胶对人眼所看不见的光射线(紫外线)感觉性能很好，而对某些能对我们的视觉器官产生 强烈影响的射线感觉性能却很差。由于这种‘光化作用’，被记录在胶片的乳胶上的对象的 影像，决不可能同我们的眼睛所看到的对象的影像完全一样......某些对象由于其自身的外形 和由于其所固有的反射性外表的特性的光影分布，在拍摄到胶片上以后，能产生特别富有效 果的阴影、半阴影和光斑的组合......它们能‘自动变形’。他们在银幕上比我们在现实里所 看见的显得更‘富于效果’和更美丽。”

穆尔这里讲的“更富于效果、和更美丽”，其实都是在就光所产生的艺术效果而言的。

波布克讲:“完成片中的每一个影像都曾经过某种照明处理。光使我们看见影像。我们看见什么和怎么看，这往往取决于光的性质和质量......”

我体会波布克讲的“看见什么”，是指光给被摄物以物质的生命;而“怎么看”，则是赋予 被摄物以艺术的生命。电影中的照明曾经经历了一个不讲究(早期电影，仅仅是照清楚被摄物)到讲究(三、四十 年代的电影，精雕细琢，每一个画格都犹如一幅幅精美的摄影佳作)，又到“不讲究”(现 代电影)的过程。现代电影是貌似“不讲究”的“讲究”。精心布光，但是却使光效与生活 中该场景实际的光效一致，使观众觉不出布光的处理如《克莱默夫妇》。(表现主义的作品除 外)。

「照明的种类」
按光源划分:

自然光:阳光、天空光的照明;
人工光:灯光的照明。按光线的性质划分:

散射光(软光); 直射光(硬光)。按造型的性质划分: 
主光:A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局;B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影。副光: A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，(注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果)。 B、多用软光(散射光)。按光位划分:
顺光(正面光)：优点:易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点:呆板，无变化。

侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。

逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕;柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。顶光：

顶光头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。 脚光:从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。 

「照明的实际操作」

具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。

“三点布光”的主要作法如下:

1、首先把主光光源(主光灯)放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环， 使主体富有立体感。(在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电影中，有时已不用。)

照明的灯具主要有两类:聚光灯和散光灯。
聚光灯:

“S”，5000W(大型); “Z”，2000W(中型) “750”，750W(小型)。前面有可调节的旋钮。

散光灯:不可调节，用纱网或透明纸。 反光板:(蒙着锡纸的胶合板)，在拍外景的时候，往往要用反光板来补光。
另外在拍外景的时候，日光与摄影机的水平轴线最好构成 45 度的角度。日光低了，主体会 显得缺乏层次;日光高了，主体的阴影会过重。

「照明在电影中的作用」

提问:每一个同学讲一个你认为在照明上有特色的影片，讲它好在哪里，并谈照明在电影中 断作用。照明在电影中的作用:1、曝光作用:照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度。

2、造型作用:

照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

3、构图作用:

照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。

4、戏剧作用: 

描写、表现环境:《现代启示录》:丛林:幽暗。城市、美军基地:明亮，宛如白昼。《风柜来的人》:风柜:高雄。《法国中尉的女人》: 海边:阴天 陆地:阳光明媚 萨拉房间，幽暗。他人房间。光明。

表现人物的心境:《一个男人是一个女人》:“明媚初恋”前车内。《出租汽车司机》。

塑造、刻划人物:《现代启示录》:基戈尔中校──威拉德上尉──科茨上校。《一个与八个》:9 个人──女卫生员。《法国中尉的女人》: 萨拉与他人:暗处理。他人(未婚妻)明处理。萨拉自己:从暗到明。迈克自己:从明到暗。

表现主题:《现代启示录》:两种文明的相遇。《一个与八个》:扭曲的灵魂的伸展。作为重要的情节因素:《疯狂的代价》。表现独到的生命体验:《白色》、《与往事干杯》、《长大成人》、《好男好女》。渲染、升华、象征：《阳光灿烂的日子》:“再见画中人”:捋头发。屋顶行走。“冲头发”:白衣米兰。《天堂》:树下做爱。《再见南国》:结尾。黎明与黑夜交汇处，死亡。极端的绝望。作为叙事主体与核心：电影《蓝色的女人》中，色彩是电影叙事的主体和核心。同样，电影《阳光灿烂的日子》中，

光成为叙事的主体和核心。或者说，电影《阳光灿烂的日子》就是一个光的作业。

渲染、升华、象征：《阳光灿烂的日子》:“再见画中人”:捋头发。屋顶行走。“冲头发”:白衣米兰。