编导艺考视听语言笔记（五）

编导艺考影评写不好很大原因是视听语言没掌握透彻，今天给大家整理了非常全面的视听语言基础知识，都是最基础最入门的一些词汇。艺考培训机构看过来！

电影影像的色彩
色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。绘画中，凡高认为色彩高于一切。乔治·里埃埃说:“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。”
科学分析表明: 首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。他说:在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。”

其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是:红色:象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命......

黄色:象征着阳光、欢乐、温暖、享乐......

绿色:象征着生长、生命、青春......

紫色:象征着高贵、牺牲......

蓝色:象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫......

 当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。
由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影《名利场》的问世，无疑是电影艺术发展史 上的一大里程碑。如果说，彩色电影之前的黑白电影是像劳逊所说的“摄影实际上是一个用 光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”
彩色电影出现之后至今，色彩也象光一样经历了一个“不讲究”──“讲究”──“不讲究”的过程。

01色彩出现在电影中的几种情况及作用 
一、色调

色调:彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。

色调出现在影片中的几种情况:

1、整部影片:根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。《好男好女》，写绝望，全片冷色调。《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。《金色的池塘》:写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
2、一个段落:根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。《一个男人和一个女人》
3、一个场景:根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《日瓦格医生》:帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。全片则是冷色调。
4、一个镜头:根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。色调在电影中出现，通常是通过布光(彩色光)、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。
在电视剧的制作中，电视剧的色调处理除了采取用布彩色光方法之外，还可以用调整摄像机的白平衡来达到特定的色调效果。
通常的办法是:

A、用蓝色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出暖色 调的效果； 

B、用桔黄色的纸板在摄像机前调白，这样实际拍摄出来的镜头的色调效果，就可呈现出冷色调的效果;

实际制作中，还经常用调白平衡来白天拍夜景的效果:

做法如下:

1、用桔红色的纸板在摄像机的前面调白;

2、拍摄时，摄像机的光圈比平时正常时所用的光圈再缩小两档。

02色调在电影中的作用
1、渲染环境，营造氛围，表现人物的心境。

《日瓦格医生》:帕沙和拉拉在一起。《一个男人和一个女人》:男女主角在酒馆中。
2、表达作者的思想情感和作品的主题。

《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。
3、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。《鸟人》:“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。 
4、形成影片特殊的风格和韵味。《十字小溪》:我认为，色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。
二、局部色相 

局部色相:画面中某一具体物体的颜色。如一朵红花，一件女人的白裙等等。

局部色相在电影中的作用:

1、主题作用。

如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。《黄土地》:红盖头、红被、红衣、红对联、红标语...... 《红色沙漠》:红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣...... 《爱情的故事》:女主角詹妮开始她的帽子是玫瑰红，她到男主角奥利弗的家的时候，四处都是大片的纯红色。后来，詹妮得了白血病，红色也逐渐减弱，最后，只剩下病房中一簇紫红色的花簇。《鸟人》主人公蓝色的服装表现他的浪漫。同时，鸟人服装的蓝色也有变化。开始是蓝色格子上衣，后来衣服是全部蓝色。《黑炮事件》: 该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比:会议室中一切都是白的:白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。其实，《黑炮事件》是一部政治电影。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色:红色本 身在中国就是一个颇为复杂的颜色。首先它在中国是革命的颜色、中国共产党的颜色(红旗、红色政权、红色江山)，而红色本身的色彩指向则是鲜血、危机、危险、和暴力，故十字路 口有红灯，公路上红色的路标表示着“停止”《黑炮事件》就是聪明地利用了红色的这种复杂性。主人公赵书信的身边，总是伴随着红色，而且出现得比较自然，不易被人觉察。《邮电局》:高男人的红背心，女人的红伞，警车的红灯、红轿车、红裙子、红路标、红机器、“阿里巴巴”的红光......党委办公室的红色桌布。结尾的红太阳的特写。《罗拉快跑》:影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。

2、剧作作用。局部色相是电影叙事的主体和核心。 《蓝色的女人》:电影《蓝色的女人》中，局部色相是电影叙事的主体和核心。或者说，电影《蓝色的女人》就是一个局部色相的作业。
3、黑白片、彩色片交替出现

黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用:

1、表现人物的心境:《一个男人与一个女人》、《恋人曲》、《伊豆舞女》2、表现作品的主题:《这里的黎明静悄悄》三种:黑白、彩色、桔红。用“黑白”来批判战争;用“彩色”来赞 美和平;用桔红色来表现一种非现实的、浪漫的幻觉和想象。

3、剧作结构的处理: 《开罗的紫玫瑰》:黑白:电影......(银幕上的、理想化的、艺术的)；彩色:现实......(生活中的、非艺术的)。《舞会小提琴》：黑白——导演拍这部影片的过程;彩色——所拍的电影。《蜘蛛女之吻》:A:黑白:瓦罗丁的幻觉(抽象的、象征性的──最高层次)；B:桔红色调笼罩的:莫利纳编的电影(浪漫的、艺术的、经过人为加工的)；C:彩色:现实。《阳光灿烂的日子》:这是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。与整部影片的耀人眼目、五彩缤纷的彩色相比较，黑白片的简单的黑白二色的出现， 使人不禁为之一震。首先，简单的黑白二色，是影片制作者对过去了的、五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的赞美和怀念。其次，黑白二色不是现实生活中的真实的色彩构成。我们生活在一个彩色的世界中。所以，这里的黑白二色是影片制作者对生活的升华和提炼。或者说，这里的黑白片，使影片中的最 后段落，脱离了影片的叙事层面，达到了象征、哲理层面的高度。