江苏省编导艺考统考高分影评例文《她认出了风暴》（12）

 重走萧红路

        “我认出了风暴而激动如大海，我舒展开又跌回我自己，又把自己抛出去，并且独个儿置身在伟大的风暴里”，纪录片《她认出了风暴》以电影《黄金时代》为起点，借用创作者、扮演者和研究者的旁观之口叙述众生之相，尽可能真实地再现了萧红和她的文学创作，尽可能完整地还原了萧红所处的“黄金时代”。该片通过电影花絮拍摄、电影情节再现、主创深入采访、专家全面解读、文献资料展示等多角度纪录了萧红跌宕起伏的一生。

《她认出了风暴》以城市和人物关系的变化两条线索结构全片，通过萧红辗转过的主要城市——哈尔滨、青岛、上海、东京、武汉、西安、香港，萧红生命中路过的主要人物——陆哲舜、鲁迅、萧军、端木蕻良、丁玲、骆宾基，将全片划分为五大部分：《我的呼兰河》、《先生》、《为了爱的缘故》、《自由》和《我的黄金时代》。这种结构方式突破了单一的时间顺序重走萧红路，展现了她一生的漂泊轨迹和情感经历，结构完整，情节流畅，充分表现出萧红短暂人生的颠沛流离，不得安顿，孤苦以终生。如片中萧军的扮演者冯绍峰采访言“她没有完整地在一个地方停留过，也没有在一个人身上停留过，她从一个人到另外一个人，从一个地方再到另外一个地方。” 

《她认出了风暴》以历史的真实和电影的演绎两个时空贯穿全片，转换自由，灵活多变。该片以电影中萧红的自述展开情节，“我叫萧红，原名张廼莹，1911年6月1日出生于……享年31岁”，第一人称视角叙述娓娓道来，具有强烈的带入感，使观众迅速形成身份认同。结尾运用反复蒙太奇，以同样的方式结束全片，使观众的情绪继续沉醉其中。在150分钟的纪录中不断穿插电影片段，有情景再现之意，增加了该片的可视性和生动感。同时，拍摄的花絮、人物的采访又一次次将观众拉回现实时空，让观众了解《黄金时代》拍摄背后的故事，引导观众理性思考，强化了该片的纪实性和真实感。在两个时空的不断转换中，历史和现实相互交织，艺术和真实相互映照。

    《她认出了风暴》以舒缓悲凉和轻松明快两种配乐风格调度全片，音乐成为区分两个不同叙事时空的有力手段，不同的节奏营造了不同的情绪氛围。该片是一部关于萧红的人物纪录片，当解说和演绎萧红的人生故事时，配乐往往是舒缓而又凄凉的，萧红一生的不幸和坎坷，时代的动荡和不安就淋漓尽致的外化出来了。例如，当说到二萧永别、萧红逝世时，一曲《Bella》萦绕耳畔，萨克斯低沉的音色充分调动起观众悲伤的情绪。同时，该片又是一部关于电影的周边纪录片，当讲述拍摄故事时，轻松欢快的音乐便随之响起，拉着观众抽离历史，进行客观判断。例如，当说起汤唯与志文的第一次会面、鲁迅故居的还原和对许鞍华的印象等情节时，轻快的敲击乐感染了观众，声画完美结合，提升了该片的艺术水准，也发挥了该片为电影宣传的功能。

    “不知不觉把他乡当做了故乡，只是偶尔难过时不经意遥望远方”，萧红奔波于异乡到异乡，送走她的是乡村风霜，迎接她的又是海上波浪。纪录片《她认出了风暴》重走萧红路，起于她的呼兰河，止于她的《呼兰河传》。跟着萧红飘零的一生认出包围着她的风暴，走过属于她的黄金时代。