江苏省编导艺考统考高分影评例文《她认出了风暴》（13）

与近日李安的新片《比利·怀恩的中场战事》上映后遭遇众说纷纭的状况一致，当年香港著名女性导演许鞍华的《黄金时代》上映后也如新娘在万众期待中揭起红盖头一般被品头论足，一时之间，溢美与恶评齐飞。但热潮过后，我们回过头来重新审视，影片本身的实验色彩以及主创团队的创作态度都是值得肯定值得铭记的。而随着《黄金时代》一起诞生的纪录片《她认出了风暴》也与观众见面，备受关注。

由于《黄金时代》创造性地大量运用了德国戏剧家布莱希特“间离手法”的表演理论，让演员“对镜独白”，导致普通观众在观片过程中难以产生代入感，偏离了受众的“期待视野”，使得大量观众表示看不懂。而纪录片《她认出了风暴》则刚好填补了这个缝隙，尤其是在双线叙事、音乐渲染、解说词等方面艺术效果显著，成为观众去深入体会《黄金时代》的独特魅力、进一步走进女性作家萧红的辅助性文本。

双线并行的空间建构

纪录片《她认出了风暴》描摹了女性作家萧红富有传奇色彩的一生，分别由影视资料和史实资料构建的电影空间和现实空间作为两条贯穿始终的线索，彼此交织、相互支撑、共同作用，建构了一个弥合了时空间隔的完整结构。电影《黄金时代》的影像资料构建了纪录片的电影空间，展现的是艺术的萧红形象；而现实空间则由主创的深入采访、专家的专业解读、影片的拍摄进程构成，呈现了不同人物眼中的真实的萧红形象。双线并行的空间建构共同推进叙事，使得本片节奏张弛有度，在饶有趣味地呈现了历史上真实的萧红以及她的文学创作的同时，也巧妙揭露了影片拍摄的幕后故事及拍摄历程。

跌宕起伏的音乐渲染

音乐是影视作品表情达意的重要手段，一些优秀的配乐往往能起到锦上添花的艺术效果。《她认出了风暴》中就巧妙运用了四种乐器，渲染了不同时期的萧红处境的情绪氛围，体现出浓郁的时代特色。急促沉重的钢琴声，在谈及鲁迅评论萧红的裙子这一涉及了鲁萧二人私人关系的情节时适时出现，营造了一种微妙的氛围，引发了观众的好奇心，推进了故事情节的发展；富有时代特色的口琴声一直贯穿始终，展现出文学青年特有的情怀意趣和精神追求；悠扬舒缓的小号声音，仿佛是在轻声吟唱萧红富有传奇色彩的一生，呈现出了那个关乎文学的浪漫主义时代特有的情调和质感；凄凉哀婉的大提琴声，则营造出萧红一生跌宕起伏、历经沧桑的凄凉意味，是对其人生逆旅的低婉哀叹。创作者巧妙运用四种不同乐器的不同特质，各司其职，营造出不同的情感基调，共同演奏出了萧红跌宕起伏、令人唏嘘的一生。

花开两朵的画外解说

解说词在一部纪录片中起着举足轻重的作用，丰富了画面信息，平添了影片趣味。《她认出了风暴》的解说词声音厚重沧桑，语言客观平实，在讲述了萧红的生平事迹乃至当时中国文学特别是左翼文学的历史状况的同时，也巧妙介绍了电影《黄金时代》的创作进程，一石二鸟，花开两朵，增强了影片的观赏性。《黄金时代》以萧红为中心人物，塑造了众多名声斐然的民国文学作家形象，有恋人，有友人，有亲人，人物庞杂，关系错综。而画外音则有效帮助观众解释了这些价不断理还乱的关系网络、历史事件，化抽象为形象，使之更加生动化，便于观众进一步理解。萧红一生悲苦，却用诗意的少女般的语言，写着艰辛的生活。所以本片的解说词也尽量以客观的视角，平实的语言，厚重的嗓音去呈现去解读萧红富有传奇性的一生。

影视艺术的艺术性与商业性一直是常谈常新的话题，犹如萧红的人生逆旅一样，电影《黄金时代》在肆意横流的商业浪潮中逆流而上，择善固守的坚持着文艺质地。尽管其带有先锋实验色彩的表现手法受到非议，但其开放性的交流姿态、主创团队诚恳的创作态度还是值得我们肯定的。故而，《黄金时代》也好，《她认出了风暴》也好，都是在商业漩涡的风暴之中发出的一声声坚守文艺阵地的惊雷。