山东编导统考高频考点及命题拓展

临阵磨枪，不快也光，我们给山东的考生们整理了山东省编导统考的高频考点以及命题拓展，考前给大家千叮咛万嘱咐，一定要仔细看完！

一、山东省名词解释高频考点

1.特写（2次）

即“特写镜头”。指电影中拍摄人像的面部、人体的某一局部或一件物品的某一细部的镜头。特写是电影艺术创作史上的一个重大发展，最早由美国早期电影导演格里菲斯等人创造并使用。它的出现和运用，丰富和增强了电影艺术独特的表现力。

2.转场（2次）

是指两个场景之间，采用一定的技巧如划像、叠化等，实现场景或情节之间的平滑过渡，或达到丰富画面吸引观众的效果。转场的方法有技巧转场和无技巧转场。

3.运动镜头（2次）

就是通过移动摄影机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距，所进行的拍摄镜头。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称之为运动画面。运动镜头主要包括由推、拉、摇、移、跟升降摄像形成推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头等。

4.分镜头脚本（2次）

也叫“导演脚本”，是将文学内容转换成镜头语言的一种剧本。导演对文学剧本进行分析、研究，将影片中准备塑造的银幕形象，通过分镜头的方式诉诸文字，体现导演的思想和构思，是导演案头工作的集中表现。分镜头剧本的内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。

5.建安文学（2次）

指汉末建安至魏初的文学。代表作家有曹操、曹植、曹丕和建安七子等。这时期的文学，以诗歌的成就最高。不少作品继承汉乐府民歌的优良传统，反映社会动乱的现实和人民遭受离乱的痛苦，表达渴望祖国统一的要求。

6.构图（2次）

造型艺术术语。指作品中艺术形象的结构配置方法。它是造型艺术表达作品思想内容并获得艺术感染力的重要手段。

7.《诗经》（2次）

中国汉族文学史上最早的一部诗歌总集，又称为《诗》或《诗三百》，它收集了自西周初年至春秋时期大约五百多年的305篇诗歌。内容上分为风、雅、颂三部分:“风”是地方民歌；“雅”主要是朝廷乐歌，分大雅和小雅;“颂”主要是宗庙乐歌。表现手法主要是赋、比、兴,是我国古典文学现实主义传统的源头。

8.电视系列剧（2次）

电视剧形式之一，是分集电视剧的一种。通常用主要人物贯穿全剧，而故事情节自成单元，不相联系；也有的只具有贯穿始终的主题，而人物与故事每集更新。

9.意境（2次）

指文学作品通过形象描写所表现出来的艺术情调和境界。它是艺术形象或情境中呈现出的情景交融、虚实相生，能够蕴涵和昭示深刻的人生哲理、宇宙意识的智高境界，是主体情感与客体物象的有机统一。

10.法国新浪潮（2次）

是指法国1958年末、1960年代初的新电影制作及创作倾向，其中不少新导演都是《电影笔记》杂志的影评人，包括重要的导演戈达尔、特吕弗、克劳德·夏布洛、贾克希维特等人，他们大都冲上个人独创性，表现出对电影历史传统的高度自觉，体现“作者论”的风格主张，不论在主题上或技法上斗鱼传统电影大相径庭。代表作如戈达尔的《筋疲力尽》、特吕弗的《四百下》等。

11.文艺复兴（2次）

文艺复兴式一场发生在14-17世纪，由正在形成中的资产阶级在复兴希腊罗马古典文化的名义下发起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。这场运动在中世纪晚期发源于佛罗伦萨，后拓展至欧洲各国，是一场资产阶级在思想文化领域领导的反封建文化运动。其人文主义精神的核心是提倡人性，反对神性，主张人生的目的是追求现世的幸福，倡导个性解放，反对愚昧迷信的神学思想。

12.平行蒙太奇（2次）

运用平行发展的手法，将同一时间内发生在不同场合的事件连接起来，交替出现在银幕上。这种蒙太奇手法往往是两组以上的镜头平行发展的，因此，有一定的对比的成分，但目的不在于对比，而在于强调同一时间发生，它与古典小说中的“话分两头”的表现手法相似。

13.技巧性蒙太奇（2次）

主要包括交叉蒙太奇和平行蒙太奇。交叉蒙太奇是把同一时间在不同时空发生的两种动作交叉剪接，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。例如，格里菲斯的“最后一分钟“营救。而平行蒙太奇是指将两条或两条以上的情节线索平列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，即平时所说的”花开两朵，各表一枝“的手法。

14.移动镜头（2次）

指运用移动摄影的方法，即把摄影机安放在轨道移动车或其他运输工具上（如火车、汽车、飞机等），在沿水平面作各种方向移动中拍摄的画面称之为移动镜头，简称移镜头。

15.主观镜头（3次）

是表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或在一场面中走动时，摄影机代表角色的双眼，现实角色所看到的景象。

16.表现蒙太奇（3次）

是以镜头队列为基础，旨在加强艺术表现力和情绪感染力的一种蒙太奇类型。通过相连或相叠镜头在形式或内容上相互对照、冲击，以产生一种单独镜头本身不具有或表现更为丰富的含义，以表达某种情绪、心理、情感或思想。表现蒙太奇的类型一般有对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、心理蒙太奇、抒情蒙太奇等。

17.景别（3次）

是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为5种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处的环境）。

18.纪录片（4次）

是以真人真是为表现对象，不能虚构情节和环境的影片类型。纪录片不受新闻性的限制，即可以记录当前的现实，也可以重现过去的历史。根据记录对象和表现手法的不同，可以分为历史纪录片、传记纪录片新闻纪录片和系列纪录片等。

19.类型电影（4次）

按照约定俗成的类型要求或原则制作出来的影片。它们拥有相似的主题、情节、场景和电影技巧，是商业化的生产和意识形态的共同产物，尤其是在美国好莱坞中成为商业电影制作的主流。类型电影的主要特点是公式化的情节、脸谱化的人物、图解式的视觉符号。常见的类型有西部片、警匪片、灾难片、歌舞片等。

20.意大利新现实主义（4次）

西方现代电影流派之一。受19世纪末作家维尔加所倡导的“真实主义”文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。多以真人真事为题材，描绘法西斯通知给意大利人民带来的灾难。表现手法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性首发取代传统的戏剧手法。首部影片是《罗马，不设防的城市》（1945年）代表作有《偷自行车的人》（1948年）、《橄榄树下无和平》（1952年）等。

21.三言二拍（4次）

是指明代5本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合成。“三言”是指明代冯梦龙纂辑的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，“二拍”是指明代凌濛初编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。“三言二拍”代表了明代白话短篇小说的最高成就。

22.四书五经（4次）

是“四书”和“五经”的合称，是中国儒家经典的书籍。“四书”指的是《论语》《大学》《孟子》《中庸》，“五经”指的是《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》。

23.新乐府运动（4次）

中唐时期，朝政日益腐败，一部分文人认为古题乐府已不能适应时代要求，不能起到反应民生疾苦、匡救时弊的作用，于是在继承乐府诗的现实主义创作传统的乐府题目上，提倡“即事名篇”，主张“文章合为时而著，歌诗合为时而作”，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，兴起新乐府运动，主要代表人物是白居易、元稹等。

24.第五代导演（4次）

是指20世纪80年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时期你卷入了中国社会大动荡的漩涡，有的下过乡，有的当过兵，经受了十年浩劫的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛，他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构，因此在选材、叙事、塑造人物、镜头语言、画面处理等方面，都力求标新立异。

25.蒙太奇（6次）

法文Montage，原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面。画面剪辑：由许多画面或图样冰裂或这样并列或叠化而成的一个统一图画作品。画面合成：制作组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节、刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又回产生哥哥镜头单独存在时所不具有的含义。

26.三一律（6次）

是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。三一律先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。三一律对戏剧结构严谨、情节集中起到了促进作用，但易导致艺术形式的绝对化和程式化。

27.长镜头（9次）

是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇的拍摄手法。这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言比较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。一般划分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头4种。

二、简答题的命题拓展

1-1.简述好莱坞的特点及其繁荣的原因。

1-2.简述MV的特点及其繁荣的原因。

1-3.简述广告片的特点及其繁荣的原因。

2-1.简述影视作品中主观镜头和客观镜头的应用与特点。

3-1.简述影视剧中声音与画面的关系。

3-2.简述影视剧中人物与道具的关系。

4-1.简述中国山水画的特点。

4-2.简述中国工笔画的特点。

5-1.简要分析《红楼梦》中王熙凤的形象特点。

5-2.简要分析《红楼梦》中林黛玉的形象特点。

5-3.简要分析《红楼梦》中贾宝玉的形象特点。

5-4.简要分析《红楼梦》中刘姥姥的形象特点。

5-5.简要分析《红楼梦》中薛宝钗的形象特点。

5-6.简要分析《红楼梦》中的形象特点。

5-7.简要分析《西游记》中唐僧的形象特点。

5-8.简要分析《西游记》中沙和尚的形象特点。

5-9.简要分析《水浒传》中林冲的形象特点。

5-10.简要分析《水浒传》中宋江的形象特点。

5-11.简要分析《水浒传》中鲁智深的形象特点。

5-12.简要分析《儒林外史》中严监生的形象特点。

5-13.简要分析《围城》中方鸿渐的形象特点。

5-14.简要分析《西厢记》中红娘的形象特点。

6-1.简述封闭式构图及其应用。

7-1.简述慢综艺节目及其特点，并分别写出国内和国外的一个慢综艺的名字。

8-1.第四代导演有哪些？他们在创作上的共同特征是什么？

8-2.第六代导演有哪些？他们在创作上的共同特征是什么？

9-1.简述电视媒体的功能特性。

9-2.简述电视与电影的区别。

10-1.简述李白诗歌的内容和风格的特点。

10-2.简述王维诗歌的内容和风格的特点。

10-3.简述李清照词的内容和风格的特点。

三、论述题答题标准

1.    结合具体电视节目案例，谈谈主流文化类节目的主持人选择董卿的理由。

例如《朗读者》《中国诗词大会》

首先，作为央视播出的以向观众传播中国传统文化，文学等文学类节目，为了贴近观众，主持人与嘉宾会有频繁的交流与互动。例如《朗读者》中主持人需要以聊天的形式了解嘉宾的故事，因此对主持人的亲和力，控制力，即兴能力等均有很高要求，董卿作为高素质且极富经验的主持人，才可但此大任。

其次，文化类节目不如娱乐性质类的综艺节目如此吸引观众，因此为了保证一定的受众量从而达到节目文化传播的目的，需要一个享有较高声名，家喻户晓的主持人来为节目增贴吸引力。董卿作为多年来频繁在央视亮相，主持春晚等节目的知名主持人，符合此要求。

再次，文化类节目的内容会涉及到例如古诗文，文学，传统文化，历史等多种领域，评委等角色大多是在这些方面有很深造诣的人，而嘉宾作为参与节目的人，亦是如此。若主持人拥有较深厚的文学底蕴，才能更顺利地与嘉宾评委建立起联系。例如《中国诗词大会》中董卿既要对选手的回答进行评判与评价，也要与各深谙中国传统诗文的评委进行亲切的交流。这便要求主持人具有较高的文学造诣。董卿曾在访谈中说，自己出生于书香世家，每天睡前坚持读书，由此造就了其文学素养，使她能在这类节目中圆满地建立交流。

2.    结合具体作品，谈谈你对中国电影商业性与艺术性的认识。

    中国电影曾处于一段商业性与艺术性难以共存的时期，而经过不断的探索，商业性与艺术性在如今的中国电影中得以越来越好的融合，相辅相成，显示出很好的发展前景。

观众心中还未完全摆脱商业性与艺术性是相互矛盾的观念。中国电影市场也曾有这样一个时期，为了赢得更高票房的电影选用流量明星，看似惊险刺激、紧扣人心的剧情，却不重视其内涵与艺术价值，使电影过于商业化。长久以往引起了观众的反感；而文艺片则又无法吸引观众，需要专业观众才能看懂电影中的内涵，吸引力较弱，难以赢得票房。

而经过不断的探索，先前经验的吸取，制作技术的改进，剧本，选角等方面的提升，商业性与艺术性在中国电影中显示出融合的趋势。如2019年上映的《流浪地球》，运用了高成本制作，影片中所表现的如地下城，冰冻的建筑，行星发动机的影像都极富艺术性与视觉冲击力，整部影片闪耀着人性、亲情、友情的羁绊在人类命运之前的光芒，传达出人类命运共同体的成功融合；2019年7月上映的《哪吒之魔童降世》立足于中国传统儿童故事，运用精美的场景制作技术，使电影中的场景都极为逼真且震撼，具有很高艺术性，其强大内核传达出对于世俗目光的抗争和对自我命运主宰的欲望，即“我命由我不由天”，引发众多观众的赞美，使其票房远超《大鱼海棠》，收获高票房。

中国电影市场对商业性与艺术性的把握与融合正不断进步且具有广阔前景，商业性与艺术性是可以兼得的。艺术性可以为电影的商业性增添色彩，当影片具有了强大的内核与精神内涵，拥有精美的制作，震撼的场景与动人的剧情，自然会使其吸引到大量观众，赋予其应得的回报。

四、影视评论写作

从给出的影视作品范围（见附录）中，选出一部或几部（只提供作品名称）命题,要求结合专业知识进行分析。

具体要求：

①对作品的选题、主题、人物、情节等一方面或几方面进行具体评论；

②对作品的结构、画面、声音等一方面或几方面进行具体评论；

③对作品透射出的文化、历史、社会、传播现象等进行分析；

④不少于1000字。

附录：

影视作品范围（预测）

《流浪地球》

简介：

    近年来，科学家们发现太阳急速衰老膨胀，短时间内包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没。为了自救，人类提出一个名为“流浪地球”的大胆计划，即倾全球之力在地球表面建造上万座发动机和转向发动机，推动地球离开太阳系，用2500年的时间奔往新家园。

中国航天员刘培强（吴京饰）在儿子刘启四岁那年前往领航员空间站，和国际同侪肩负起领航者的重任。转眼刘启（屈楚萧饰）长大，他带着妹妹朵朵（赵今麦饰）偷偷跑到地表，偷开外公韩子昂（吴孟达饰）的运输车，结果不仅遭到逮捕，还遭遇了全球发动机停摆的事件。为了修好发动机，阻止地球坠入木星，全球开始展开饱和式营救，连刘启他们的车也被强征加入。在与时间赛跑的过程中，无数的人前仆后继，奋不顾身，只为延续百代子孙生存的希望 。

建议：

    结合《摔跤吧！爸爸》分析父亲角色。

《摔跤吧！爸爸》

简介：

    马哈维亚·辛格·珀尕（阿米尔·汗饰）曾是印度国家摔跤冠军，因生活所迫放弃摔跤。他希望让儿子可以帮他完成梦想——赢得世界级金牌。结果生了四个女儿本以为梦想就此破碎的辛格却意外发现女儿身上的惊人天赋，看到冠军希望的他决定不能让女儿的天赋浪费，像其他女孩一样只能洗衣做饭过一生 ，再三考虑之后，与妻子约定一年时间按照摔跤手的标准训练两个女儿：换掉裙子 、剪掉了长发，让她们练习摔跤，并赢得一个又一个冠军，最终赢来了成为榜样激励千千万万女性的机会。

建议：

    结合《流浪地球》，分析父亲角色。

《哪吒之魔童降世》

简介：

    天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而阴差阳错，灵珠和魔丸竟然被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王，这调皮捣蛋顽劣不堪的哪吒却徒有一颗做英雄的心。然而面对众人对哪吒的误解和即将来临的天雷的降临，哪吒是否命中注定会立地成魔，他将何去何从 。

建议：

    结合《西游记之大圣归来》。

《我的父亲母亲》

简介：

    母亲乳名招娣（章子怡饰），年轻时是远近闻名的美人，不仅心灵手巧，而且勇敢地成为十里八乡第一个自由恋爱的女孩，她暗恋上骆玉生（孙红雷饰）的父亲骆长余（郑昊饰），一个淳朴幽默的青年教师。她以家传的青花大碗为记号，给心上人花样翻新地送最好吃的“派饭”；她通宵达旦织出最艳的“房梁红”装点他的教室；为了听到他的朗朗读书声，她不惜绕远路去担水；为了引起他的注意，她每天在送学生的路边等着他。终于，招娣的美丽和诚挚打动了青年骆老师的心，他们很浪漫又很传统地相爱了。一只塑料红发卡就是他给她的爱情信物，然而，就在心灵刚刚撞击的那一刻，悲剧降临了——骆老师莫名其妙被打成右派，招娣特意为他做的晚饭蒸饺没吃上，就被带走了。她疯了一般，怀揣蒸饺沿路追赶，人摔倒了，蒸饺烂了，青花碗也碎了。技艺精湛的锔碗匠锔好了青花碗，却弥合不了姑娘破碎的心灵，招娣决心拖着病弱的身体去远行寻找初恋情人，瞎妈妈的泪水阻止不了招娣的决心。她瞒着众人上路了，却昏死半途，被路人送回，执拗的招娣挣扎起身还要冒死去寻觅。恰在此时，骆老师意外地来了，她躺在病床上，大滴的泪珠从她美丽而又憔悴的大眼睛中尽情地滚落。他再也没有离开她，两个人一爱就是四十年，相濡以沫，心心相印。

《城南旧事》

简介：

    20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的"疯"女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。

《公民凯恩》

简介：

    1940年，美国佛罗里达州柴那杜的一座荒芜的庄园淹没在黑沉沉的夜色中，只有一间屋子的窗户还亮着灯光，这是报业大王查尔斯·福斯特·凯恩（奥逊·威尔斯饰）的卧室。凯恩安详地躺在床上，手中握着的玻璃球晶体闪现出奇妙的景色：一片片雪花飘落在一所农舍上。寂静中响起了凯恩衰老而低微的声音：“玫瑰花蕾！”随即他的手慢慢松开，玻璃球落下去，那玻璃球内神奇的雪景随即幻灭。凯恩死了，死得那么凄凉，身边除了护士和佣人，没有一个亲人。凯恩的死，忙坏了新闻界人士，报刊的头版头条报道了他的死讯，并对他的评价褒贬不一。有冠以“爱国者”、“民主主义者”称号的，也有骂其“战争贩子”、“叛徒”的。人们搞不清凯恩到底是一个什么样的人。而凯恩临死时最后说的“玫瑰花蕾”却引起了记者们的兴趣。这句话的含意是什么呢，大家猜测纷纷。记者们决定去访问与凯恩接近的人、爱他的人和恨他的人。一位有经验的编辑汤普逊以记者身份承担了这一艰巨的调查访问任务。

《琅琊榜》

简介：

    梅长苏（胡歌饰）本远在江湖，却名动帝辇。江湖传言：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下。”作为天下第一大帮“江左盟”的首领，梅长苏“梅郎”之名响誉江湖。然而，有着江湖至尊地位的梅长苏，却是一个病弱青年、弱不禁风，背负着十多年前巨大的冤案与血海深仇，就连身世背后也隐藏着巨大的秘密。

原来，十二年前，南梁大通年间，北魏兴兵南下，赤焰军少帅林殊随父出征、率七万将士抗击敌军，不料七万将士因奸佞陷害含冤埋骨梅岭。林殊从地狱之门拾回残命，历经至亲尽失、削骨易容之痛，化身天下第一大帮江左盟盟主梅长苏。

十二年后，梅长苏假借养病之机、凭一介白衣之身重返帝都，从此踏上复仇、雪冤与夺嫡之路。面对曾有婚约的霓凰郡主（刘涛饰）、旧时的挚友靖王萧景琰（王凯饰）以及过去熟悉的所有，他只能默默隐忍着一切，于看似不经意间，以病弱之躯只手掀起波波血影惊涛，辅佐明君靖王登上皇位，为七万赤焰忠魂洗雪了污名。

然而由于梁武帝晚年的昏乱治理，南朝境内纷乱四起，已代北魏而立的东魏趁机兴兵南下，朝中一时竟无人能够领兵。为解国难，梅长苏不顾身体病弱，毅然束甲出征，仅用三个月时间，带领大梁军队一举平定北境狼烟，还大梁以和平安定。而此时的梅长苏，也煎熬尽了自己最后的一点心血，在沙场上走完了自己的一生。