编导艺考之影片《一秒钟》导演访谈
《一秒钟》以朴素的影像基调、纪实风格，叙述了人与电影的不解情缘和时代记忆，它不仅是张艺谋极致化影像风格的一次延续，导演也再次将叙事重心诉诸于小人物的情感际遇。本次访谈深入剖析了导演创作的深层思维，包括演员的选择和叙事风格定位的缘由，以及他艺术创作方面的一些恒定思考，更涉及他此后的一些创作选择。
曹岩（以下简称“曹”）：导演您好，在您的作品谱系中，我注意到《一秒钟》是一部叙事相对比较沉静、自然的影片，追求纪实性的影像风格，跟您近些年的一些大制作相比，应该说是风格迥异的，您本人是如何定义这部影片的？您怎么看待这一类个性化的艺术影片在您整个创作体系中的位置？
张艺谋（以下简称“张”）：我自己觉得《一秒钟》在我的创作中还是非常重要的一部，所以我们用了一种返璞归真的方式，让它朴素地呈现一种自然的状态。为什么说它在我的作品中那么重要呢？因为一种作为电影导演对电影的情怀。我们人人都有过这样的青春记忆，关于电影的，电影如何影响你的一生？在你成长的阅历中，电影某个角色如何影响了你？你跟这个银幕中的光影有怎样的亲密互动，乃至最后你终生都去追逐这个光影？这种感觉，尤其作为电影人，其实很强烈，一直心心念念就想有这么一个故事，把过去的一些碎片串成一个故事拍出来。如今每一代人几乎都是看电影长大的，都会受到电影的影响，而且每一代人都能回忆起小时候，或者跟爸爸妈妈，或者跟其他人，第一次看电影的经历，似懂非懂的那种神奇、奇妙、梦幻。所以这部电影表现的很独特的生活阅历和青春记忆既是个人的，也是大家的，传递出来的人跟电影的情怀是大家的。那种仰望星空的追求，那种梦幻般的探寻，希望明天会更好的情感，这些是共通的。
曹：我听说您当时写了20多页的剧本，递交给邹静之老师，最后成型的剧本是40多页，您当时递交的部分几乎占到了剧本总量的一半，您主要写的是哪些方面？那邹老师又是在哪些方面发挥的？
张：其实就是从头开始，之前有些零星的记忆，曾经零星写了一些东西，甚至跟人也谈了一些东西，但都没有成形，最后就把所有的碎片汇集起来，然后我就跟老邹开始讲，老邹那时候还在国外，我就跟他通信，他写我写，我写他写，互相写，互相改，就这样开始了。我主要写的是架构，这个故事整体是什么样的情况，这是一方面，第二方面就写了很多关于胶片的事情，因为这也是我的个人经历，所以就写了好多胶片的事情。老邹不懂胶片是怎么回事？怎么洗，怎么涮，怎么挂，怎么晾……把这些东西整个搁到故事当中去，要糅进去，我主要写的是这些。邹静之主要写的是人物，人物的细化，还有人物台词，还有他自己回忆的当年看电影的一些细节。
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