编导艺考之影片分析《窃听风暴》
《窃听风暴》自始至终所保持的悬念和对紧张气氛的制造是本片成功的关键。本片并无任何暴力场景：无严刑拷打、无警察施暴、更无血肉模糊的镇压场面。但本片却始终透着一丝惊悚，这不仅表现了导演的手法高超，同时也是本片对“冷暴力”的成功渲染。“冷暴力=冷战”，主创在营造气氛之中很好的烘托出了时代气息，值得分析，各位艺考生们跟随小编一起看看吧~
影片中最重要的道具要属于“打字机”，它不仅是情节的重要转折点，同时也是代表着人物命运的表现。可以说打字机即象征“书写命运的权利”。它开始只有体制的代表“窃听者”才拥有，窃听者也正是用打字机改写着受监控者的命运。后来剧作家决心反抗时也有了打字机，这便代表他们拥有了书写自己命运的决心。接着，体制屡次派人到作家处妄图没收打字机，即体制仍在强调只有当权者才拥有书写命运的权利。作家使用并保护打字机不被夺走的过程即个体对体制的反抗过程；“红墨水”是斗争中所流鲜血的表现。最后威斯勒转移了打字机也就象征着书写命运之权由体制成功转交到了个体的手中——这时，体制结束：柏林墙塌。
《好人奏鸣曲》是片中重要的主题曲，同样也是结尾高潮段落，重要的道具。书名为《好人奏鸣曲》，即自杀的导演耶斯卡送给作家的同名乐谱。可以说，是耶斯卡的自杀让德雷曼发誓反抗，又是威斯勒的舍命保护确保他的反抗最终成功。“好人”既是耶斯卡，也是威斯勒。而德雷曼被监听的整个过程不就是像奏鸣曲一般悲壮的戏剧吗？所以是威斯勒和德雷曼合演了这一出戏，合著了这一部《好人奏鸣曲》，电影结束。
同时，《好人奏鸣曲》为影片人物转折的部分出现起到重要推动作用。在片中那个感人的场景。杰斯卡自杀后德雷曼在家里弹琴，威斯勒在上面的阁楼戴着监听耳机凝神倾听。著名导演耶斯卡被政府下令禁止创作已有七年，即使是艺术圈的朋友，也无法真正理解他被剥夺创作自由的痛苦。被威斯勒监听的剧作家德雷曼其实一向对专制制度采取妥协态度，影片开头我们就看到他的戏剧在按照宣传部的要求修改后还可以风光地上演。好友的死给他很大触动，悲伤中他弹奏了一首《好人奏鸣曲》。我们看到，这首钢琴曲打动了在楼上执行监听任务的威斯勒，他一个人戴着耳机坐在顶楼的阁楼上，眼中流出热泪。音乐把我们带入了一个唯美的、纯粹精神高度的、难以言喻的诗性境界，精神得到震撼，灵魂得到了洗礼，与主人公一同感受到人性的光辉，不再麻木与冷峻之中迷失。
《窃听风暴》的几乎所有段落均于室内拍摄。大量使用“室内景”表达着所有个体都在体制牢笼的范围之内。即使如威斯勒这般为体制效力的人，虽处于建筑顶层，但仍在屋檐之下。“四面满是埋着窃听设备的迷墙，周围是穿着便衣的秘密警察，头上是那块永远都在监视你的铁幕。”体制下的世界与监狱无异。室内景象征体制；外景便代表挣脱体制。本片在描写东德时期内的剧情时仅用了两个室外场景，作家们商议反抗时，克丽丝塔死时。而“反抗”和“死亡”正是挣脱体制仅有的两条出路。
而在体制结束之后，德雷曼终可以自由地写作，自由的看着自己的剧目在剧场上演。如窃听行动始于剧场一样，德雷曼得知自己被窃听的真相同样是在剧场。以剧场始、以剧场终，德雷曼在体制下的生活就如一场被人操控的荒诞剧。影片为强调此点，特意选用了同一个剧场、甚至同一段台词，而这段“爱如芒草”的台词也透着德雷曼对亡妻的追思，上图的德雷曼仿若隔空看着曾经的女主角克丽丝塔。完成了结构的闭环，让影片的情绪蔓延，观众意犹未尽。
导演在构图上的使用突出了冷暴力恐怖氛围。结束了第一次窃听的威斯勒回到国安局总部和上司边讨论边用餐。在用餐时发生的事，开始动摇威斯勒为政府办事的“信仰”。这一段交待不仅推动了主角的心理变化，而且又一次反映了东德当时“噤若寒蝉”的言论状况。这个段落中“主角无对白、无背景配乐、无肢体暴力画面”，纯靠场面调度和事件本身的张力将恐怖气氛营造出来。讲笑话者尚未出场时，构图是“严格对称”的平衡效果：“两个装着同样饮料的杯子；两张一样的白盘子；两个对坐的人；远处同比例缩放的两个对坐的下属；镜头中央一个人。”通过这种近乎“造作”的、平衡的构图，意在传达片中体制所代表的“秩序、平衡、无奇”。而讲笑话者落座，相同的机位，但此前构图上的平衡被打破了：左侧三人、右侧两人，还有讲笑话者眉飞色舞的神情……打破了构图，暗含着讲笑话者扰乱了体制的秩序。镜头好像在说：看，“个性、放松、调侃”在此等冰凉的体制中是那么格格不入。
本文地址：https://www.kongchanyikao.com/gl/1447.html
关注获取更多艺考资料
