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编导艺考之影片分析《当幸福来敲门》

编导戏文 2021-07-22 07:04:20

《当幸福来敲门》是意大利穆奇诺导演敲开好莱坞大门的一块砖，作为继承了欧洲意大利新现实主义美学的新生代导演，穆奇诺在面对好莱坞的商业化体系，提交了一份十分令人满意的答卷。《当幸福来敲门》对美国梦的反思，普通家庭的真实描绘，在流畅的视听中展现。

俯拍镜头表现人物状态，突出普通人在生活面前的渺小。《当幸福来敲门》中开篇的俯视镜头表现了主人公克里斯的渺小作为社会底层的普通老百姓，俯视的镜头为后面揭示他的悲惨生活做了铺垫。在克里斯带着儿子走投无路只能在地铁站的厕所过夜，还要躲避巡逻的警察时，俯视的镜头有力表现了克里斯对现实的无助和对生活绝望，突出他悲惨的命运。
大量的手持镜头，增强了影片的纪录感，普通人生活的真实。在《当幸福来敲门》中，用手持摄影机拍摄的摇晃镜头多次出现。随着主人公克里斯在现实中的苦苦挣扎，镜头也变得越来越不确定。手持摄影机表现了克里斯的不确定和紧张的情绪，特别是当他受到歧视或挫折时。其中，克里斯为了追赶偷走骨密度测试仪的小偷时，被行驶中的车辆撞飞，整段采用手持摄影机进行拍摄，镜头不断地摇晃和震动，追随着克里斯每个时刻的动作，或快步行走或趴下，反映他失控的情绪和绝望的生活而当剧情逐渐趋于清晰时，才采用移动式的摄影，用稳定性的镜头反映出世界的明净:一切井井有条，一切都是正确的。这种镜头随着角色的心境而变化的方式，目的是让所有人留意到了一切事物的外观，镜头随着故事发生的一切而变得清晰和动态。
长镜头与场面调度的准确使用，也为影片增加了真实感。《当幸福来敲门》中妻子准备离家出走离开克里斯和儿子。其中除了必须使用克里斯的特写镜头，一整段的长镜头真实纪录了妻子要离去的整个过程，他们被门分离在两个房间，中间是熟睡的儿子，预示着他们从此分离。
整部影片中还有大量跟着克里斯的长镜头，这种类似纪录片风格的拍摄方式，让人感觉不到摄影机的存在，又捕捉到了故事的真实性与现实主义的一面。其中，当克里斯拉着儿子去救济所排队那段，排队的人是来自当地的流浪汉，用纪录式的长镜头，真实还原了当时美国社会底层人民的穷苦生活。另外有一段，克里斯因为没有地方可去而带着儿子到地铁站的厕所里过夜，地上铺着厕纸，克里斯坐着，儿子睡在父亲的腿上。在这个场景中镜头从儿子移到了克里斯的身上，再移到他沧桑无助的脸上，此时有人敲门，加纳拼命地用脚抵着门，手紧紧地抱着儿子，他布满血丝的眼睛流出了泪水这个长镜头的运用保持了空间的整体性，给人以视觉的空间真实。现实性的配乐也为这部由真实故事改编的电影增了真实感。如在影片开头，出现了一系列的现实性音乐，如街头的非洲鼓声，拉二胡声，录音机播放音乐等。这些声音在片头，在不同的短时画面中出现，与其他音乐一起简要概述了影片扑朔迷离的故事内容，设置悬念，吸引观众的眼球。而在整个影片中，克里斯为自己和儿子的生活幸福而奔跑的镜头始终贯穿于整部影片当中，而当他奔跑时，就会出现非洲鼓的声音，开头的鼓声为之后剧情的发展做了很好的铺垫。开头出现的二胡乐声，与后面克里斯带着悲凉的心情去托管所接儿子时出现的二胡音乐完全一致，穆奇诺导演把它单独出来放在开头播放，互相呼应，埋下伏笔。而影片开头几乎也用到了整部电影中的所有音乐，这些音乐和塞满人的镜头讲述了一个平凡人的故事，也为后面主人公的艰辛生活埋下了伏笔。
第一人称视角与旁白的结合，帮助观众走入主人公世界。《当幸福来敲门》是一部关于“美国梦”的经典的励志电影，经典励志电影通常用第一人称为视角进行叙述。导演采用了第一人称画外音结合的方式讲述回顾了“我”人生中的六段时间，讲述了克里斯追求幸福的过程。这种将叙述者与主要人物合一的叙述角度的选择，强化了叙述的可靠性，使影片更加真实影片其实可以分为两个部分，一部分是世界对克里斯来说非常清晰，他假装自己是个人物，尽管他提着西装和行李箱在证券公司上班，但大家都十分看得起他。他也必须把自己武装起来，扮演一个普通的人，谁也看不到他的境况。另一部分是他面对自己的儿子，要做一个有责任心的父亲，尽管他们已经没有住所甚至被逼到地铁里的厕所，但这一面是他不会对任何人公开的秘密。
导演在影片中用了一小段插叙的叙述。刚开始并没有交代他推销骨密度测试仪的由来，留下了一个悬念。在第二次追赶被偷走的仪器时，用插叙的方式讲述了他推销这个仪器的缘由和当时的美好愿望。这也是女主角在整部影片中唯一的一次笑脸。导演在这里运用这个插叙，与电影中发生的一系列艰难的事情形成强烈的对比，更加突显出克里斯的艰辛。