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编导艺考之影片分析《一代宗师》

编导戏文 2021-07-21 22:24:54

《一代宗师》电影艺术观点杂谈

2013年的一代宗师是中国动作电影传统武侠片式微的情况下做出了令人耳目一新的效果。在之前的中国武侠片的发展路径当中，从最早李连杰80年代的《少林寺》到90年代徐克的武侠片、黄飞鸿系列，再到2001年的卧虎藏龙，中国武侠片或者说港产武侠片已经几乎做到了在世界范围内影响力的极致。本期小编就《一代宗师》的电影艺术提出一些观点。
自1997年签署《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（简称 CEPA 协议）后，大批香港导演北上进军内地市场，对国产电影的类型化创作、高科技创新及国际化探索都产生了积极且巨大的影响，为中国电影市场的增长和繁荣做出了突出贡献。但另一方面，也由于内地电影市场的快速发展，多元资本的大量涌入，也导致部分香港导演创作上的迷失。
之前不管是成龙，李小龙还是徐克，都是基于香港的文化展开设计，即使是和大陆合作在大陆拍摄，也是拍风光不认宗派，各自为战，但是以王家卫、陈可辛等为代表的一批香港导演在实际上代表了一批香港导演的中坚力量对于大陆文化和香港文化结合的推动的强烈意愿。
王家卫选择的《一代宗师》时间点恰好是香港上世纪40年代的乱世恰好是香港武林文化和大陆武林文化的一个交融的状态，王家卫选择这个时间节点其实可以读解出更深的用意。
从风格上来说，徐克和程小东等人比较豪放派，大江东去，金戈铁马，李安的《卧虎藏龙》则是一种细腻的展现，王家卫可以说是继承了这一风格，追求细致与完美。

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