编导艺考之影片分析《找到你》
从女性视角的镜头语言分析电影《找到你》
《找到你》的导演吕乐坚持自己的摄影镜头跟着故事走，镜头的变换使用可以说已经达到极致。而在《找到你》当中，镜头语言的使用体现得淋漓尽致：大特写镜头只给女性，镜头里面的“C位”只给女性，男性基本都是影片画面里的陪衬，甚至不出镜。本期就跟着小编一起从女性视角出发分析一下这部电影吧！
影片对女性视角的展现由男性角色的缺席体现。影片由李捷寻找女儿的背影镜头引入，在警察局报案时，孩子的奶奶疯狂追问孩子下落，此时孩子的父亲都不曾出现过。镜头多给李捷以中景与特写，以此显示作为母亲的疯狂无措与歇斯底里，一句“白天上班”道出李捷的双重角色属性。这是导演有意识地将女性角色脱离开传统的父权制度，在影片开头即把 女性塑造成为一个有着自主选择意识，不受男权控制的独立主体，使电影主旨脱离“菲勒斯”中心主义的压制与欲望诉求。李捷力争孩子抚养权并在官司之前与孩子单独居住，即使请来保姆照顾也不许孩子父亲插手，奶奶在整个案件进展过程中出现多次，而爷爷角色的消失与父亲在家庭中的缺失显示了对父权的规避。孙芳丈夫这一角色设置则体现着更为明显的传统父亲形象的缺席，孩子出生至离世父亲角色不曾出现过，为数不多的镜头则为叙事之用出现在旁人的回忆中。而后经历过一次爱情的孙芳最终依然选择自杀，这意味着她已经对以父权为中心的主流社会产生绝望，并意图与男性话语权所主宰的世界彻底绝别。
对女性的特写镜头更突出影片中女性的主体地位和女性视角下的故事走向。影片中给马伊琍的几个特写镜头，以隐忍的定格让观众感受到母爱的强大：当女儿珠珠被医院强行赶出病房时，试图阻拦的孙芳被掀翻在地，镜头放大在倒地的演员马伊琍身上，让观众清楚的看到她痛苦的表情外，还有她用手肘本能地护住自己左下腹的这个动作，暗示了孙芳这位母亲为救孩子而做出巨大的自我牺牲；片尾倒叙的特写镜头，聚焦在坐在长椅上的孙芳身上，镜头由仰拍慢慢地转向平拍，但镜头里主要的空间都给了孙芳，她温柔地摸着自己鼓起来的肚子，闭着双眼却是一副充满憧憬的表情，背景的丰收谷仓把金黄色的光线打在她的身上，这是一个赞美母性的特写镜头，用孙芳的特写让观众感受到伟大的母爱可以给人心带来的那份安心。
除了那些只给女性的特写镜头，导演在处理男女演员同框的镜头时，依然把镜头的焦点放在女演员的身上。影片中李捷和前夫的对手戏里，细心的观众会发现前夫在镜头面前的存在感非常的弱化：两人在医院过道争论孩子抚养权的问题时，前夫虽然在镜头的前景位置，但镜头却将焦点聚在远景位置的李捷身上，因此李捷是清晰的，而前夫却是虚化的；在与孙芳谈判的甲板上，李捷是冲在最前面的，前夫出镜的至多是扶在李捷肩上的一只手臂而已，镜头存在感被弱化到极致。影片中还有一个女性视角突显的镜头，当李捷到处寻找女儿和孙芳踪迹的过程中，她想到了去小区物业调监控，当她和物业的男性管理人员对话的时候，镜头里只有李捷的身影，而男性物业管理员唯一出镜的只有他的声音。从镜头存在感的角度，影片给了女性更多的话语权。
镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。镜头语言虽然和平常讲话的表达方式不同，但目的是一样的。《找到你》最突出的镜头语言就是突出女性，把大量镜头全都给了剧中的女性角色，而这样处理的“画外音”表达了这样的含义：社会现实中女性对男性的依附性和非主体性并不是天然定制的，而是男权中心文化建构的结果，因此也是可以改变的，比如用影片的镜头表达来改变。
本文地址：https://www.kongchanyikao.com/gl/1442.html
关注获取更多艺考资料
