当前位置：首页攻略编导戏文

编导艺考影片分析之《山河故人》隐喻与符号

编导戏文 2021-07-23 10:52:59

《山河故人》：隐喻与符号

贾樟柯的电影基本是现实主义的，建构了真实的社会空间，但其在空间里有意设置了一些特别需要解读的符号。破译和解码符号背后所传达的实质与寓意，才能更好地理解导演想要表达的某些主题和意向。《山河故人》中反复出现了黄河、塔、行走的关公等重要符号，这些符号背后是理解电影主题的关键，编导艺考生赶紧看过来~

1.黄河——表里如一的梦里家园影片《山河故人》中多次出现了黄河的镜头，黄河因为几乎流经山西全境而成为导演家乡的意向比喻。
黄河炸冰。数次黄河炸冰既是导演叙事的需要，也是其内心的宣泄。黄河炸冰似惊雷巨响，冰凌横移的河面暗流涌动，但是黄河岸边的人们前途茫然。旧的秩序被无情地打乱，梦中家园被现代化进程强行碾压，贾樟柯对家乡原始牧歌式的向往、对不惜破坏自然求得快速发展的社会批判，一览无余。黄河炸冰寓意新的希望开启，可美好的期望总是与残酷的现实相悖。
《黄河颂》。当故事进入到2025年时，黄河的表述变成了挂在张晋生澳洲豪华别墅墙上的陈逸飞名画——《黄河颂》。对于张晋生来说，这幅画是他思念家乡情绪的延续。油画虽然成为了有钱人的收藏品，但黄河成不了具有现实意义的实体空间，只能是想象当中非现实的幻觉空间。张晋生也只有望画兴叹，追忆永远回不去的故乡。
2.塔——消逝远去的过往时光《山河故人》中的塔成为这次对故乡想象的时间表征。这些塔楼在不同的叙事时段出现，不仅是比衬原始乡镇与城市现代化的巨大落差，更想表明时光飞逝之后人们心理的变化痕迹。文峰塔是女主人公沈涛的根。1999年，文峰塔见证了洋溢的青春和重组的爱情；2014年，母亲用车送儿子远离故土，绕道文峰塔，残缺的家庭使儿子沉默寡言，最亲的骨肉无法用家乡话来沟通，太久的分离也成为亲情间最大的隔阂。文峰塔远眺着故人的来来往往，不胜唏嘘。2025年，沈涛在文峰塔周边肆意舞蹈，在雪花中追忆过往的时光，等待远去的故人。远处的文峰塔默默注视着她的一举一动。蓦然回首，父亲的神伤和儿子无助历历在目。

《山河故人》中的道具隐喻符号
贾樟柯的电影镜头里，，微小的细节都蕴藏着丰富的符号内涵。看似不经意的道具其实寓意着深刻的暗指，一把钥匙可以成为故乡和心灵家园的双重象征，枪支、突兀出现的扛刀少年等等同样构成了影片的意象空间。
钥匙影片中，张到乐跟随父亲移民澳洲后，遗失了太多的记忆，甚至忘却了自己的母语。可是母亲留给他的钥匙被他一直挂在胸前，这似乎是一种庄重的“仪式”——钥匙是他与母亲之间唯一的记忆纽带，希冀彼此间有心灵般的感应。与此同时他却经常丢失澳洲家里的钥匙，用行动来表达对父亲和现状的不满。张到乐最终并没有带着钥匙回到母亲身边，他失去了回家的勇气和能力，摆脱不了长期旅居异乡的漂泊身份，常常以暴戾掩盖内心的焦虑。张到乐的孤独缘于母爱的缺失，致使心灵处于流浪状态，语言障碍只是表象而已。没有故乡的记忆，找不回身份根基，注定只是迷失在异乡的孤魂野鬼。
枪枪的几次出现，暗合了张晋生的人生轨迹。1994年，张晋生打算用枪与梁子较量，占领爱情的制高点。他企图高价购买私枪做掉梁子，在沈涛的劝阻后没成功。2025年，移民澳洲的张晋生买到了枪，却失去了潜在的“敌人”。金钱弥补了他对枪支的喜好，体现了他对暴力的渴望，但迷失了生活方向。拥有枪支后的张晋生依然焦灼，与儿子张到乐多次在言语上暴力相向，彼此却不明白各自语言的含义。张晋生生活在四面玻璃环绕的澳洲豪宅里，就像隐形囚笼迫使他无处逃遁。由于暴富过程中可能积累的“原罪”，他只能与一帮操山西口音的官员、老板意淫过去故乡美好的记忆；或者是独自望洋兴叹，却终究难回故里。
扛刀少年关公故里出现的扛刀少年是一种隐喻，实际是一个在飞速现代化过程中一个怀有古老情怀的故乡之魂。他和电影中的其他人物一样，都是出门讨生活的人，是前途未卜的漂泊者。关公和大刀在中国，尤其在山西绝对是义气的象征，但是举刀行侠的少年却与周围各色人等毫无交流，传统的侠义精神彻底埋葬在现代中国社会，成为时代变迁中游弋在黑暗里的幽灵。扛刀少年的形象，实际上指涉的是影片中的所有人物。他们在现代化进程的洪流中谁都无法主宰自己的理想、命运和爱情，被时代裹挟而前，风雨飘渺，不知何处安身。
贾樟柯常常以非常符号化的景物穿插于影片的叙事中，引领观众对于“陌生奇观”的想象，虽然有时被批评者诟病为打断影片正常叙事节奏，但这反而成为他独特电影时空的魅力所在，也是贾樟柯电影美学的基本特征，《山河故人》在这些方面的表现几乎达到了极致。