编导艺考导演分析之黑泽明
黑泽明，这个如雷贯耳的名字，斯皮尔伯格称他为“电影界的莎士比亚”，黑泽明影响了一代又一代的伟大电影人，拍出杰作数部，他是大师中的大师。本期小编就来盘点一下黑泽明的作品，艺考生们和编导艺考培训机构看过来！
《姿三四郎》
人们总说黑泽明是个不折不扣的艺术片导演，不过他确确实实是个商业片导演。在成为导演前，黑泽明当了五年的导演助理，1943年自己第一次拿起导筒拍出《姿三四郎》就是如假包换的商业片，毕竟当时的他背负着养家重任。《姿三四郎》是一部非常成功的娱乐片，票房反映很好，但大师一般都是这个路子，会把自己的小心思藏在其中。
《姿三四郎》拍的很有东方韵味，主角的成长分为心性与技巧两部分，黑泽明的镜头充满了氛围感，比如主角打斗的时候其中一人被摔出画框，镜头并没有马上给摔倒画面，而是从吃瓜群众的反应开始横移加摇镜头，最终移到墙角瘫倒在地的主角，这样的剪辑让所有人都纳入了这场打斗中，凌厉的剪辑使得动静兼顾，大胆而精妙。许多年后，香港导演杜琪峰拍摄的《柔道龙虎榜》就是向黑泽明的致敬作品。
《泥醉天使》
1948年的《泥醉天使》是黑泽明的第二部杰作，同时也是因为这部电影，将三船敏郎、志村乔与黑泽明在此后的十多年里紧紧绑在一起，共同完成了一部接一部的电影杰作。《泥醉天使》的第一主角本来是志村乔，无奈三船表现太过出色，黑泽明一直给他加戏，直到加成了第一主角。黑泽明在后来的《蛤蟆的油》回忆中表示：如果这部电影要打分的话，我给三船打120分。
三船在其中饰演的角色代表了那一代可悲的日本人，“愚忠病”患者，在黑泽明的严重，战后的日本依然流淌着很多难以清除的毒素，黑泽明多次对散发恶臭的污水坑的特写，正是一种无声的控诉与抗争。虽然男主在片中因病过世，另一位女孩却最终痊愈走向新生活，黑泽明的电影总是这样，告诉你黑暗，告诉你绝望，明白这些，但永远充满希望。
《野狼犬》
几年后的《野狼犬》讲了一个“找枪”的故事，故事的戏剧冲突进入节奏很快，警察上班路上发现枪丢了，全力追赶小偷失败，于是开启了找枪之路。是的没错，又是多年后的陆川《寻枪》的灵感就来自于此。此时的黑泽明已经是个全类型都能驾驭的导演，同样通过找枪这条线，黑泽明再次审视普罗大众，通过这条线徐徐展开一张日本浮世绘。在这部电影里，我们可以发现黑泽明偏爱声画对位，似乎这是许多大师的偏好，比如结尾的厮杀戏，背景音乐却是一首童谣，这样的手法使影片的戏剧张力被放大，极具反差的感染力。
《罗生门》
1950年，所有人都知道的《罗生门》诞生，也从此让黑泽明享誉国际，威尼斯金狮和奥斯卡小金人都收入囊中。当时黑泽明在日本国内十分低迷，连续上映的几部片子票房反馈都并不好，许多“黑泽明”派的人纷纷被降职裁员等等，但《罗生门》一获奖，立刻不降反升，黑泽明连连感叹这个世界太现实。
电影改编自作家芥川龙之介的两部短篇小说，背景取材《罗生门》，故事情节采用了《竹林中》，芥川龙之介本身小说灵感来源是日本的民间故事。《罗生门》强悍的地方在于，首先的教科书级别设计，是砍柴人在树林里发现尸体的镜头，所有悬疑片导演都应该拿小本本记下来，砍柴人在林间行走时多次机位从一些诡异的角度进行拍摄，仿佛一种鬼怪视角或是窥视视角，完全可以理解为是武士的亡魂。其次是采用闪回的手法，整部电影的叙事构建完全由闪回构成，之前没有任何一部电影是这么操作的，以四个人的视角闪回命案，每个人都对天发誓自己说的是真话，但实际上都只是为了“利己”。
黑泽明在这部电影中探讨了“利己主义”，在《罗生门》中，你难以评判到底谁的三观是正确的，因为每个人都有可能说谎，没有人在意真相。即使如此，黑泽明依然没有对人类精神失望，他想说的话，在砍柴人最后领养婴儿赎罪时，借和尚之口言明。同时这虽然是个日本民间故事改编，但极具世界性，是一种全人类的困惑。
黑泽明出身日本，但他的作品绝不仅限于本土，而是着眼于整个人类，世界各地翻拍他的作品就数不胜数，因此他也被称作是“世界的黑泽明”。黑泽明小时候曾经历过关东大地震，见过堆积如山的尸体，这给他留下了难以磨灭的印象，因此“生死”这个母题也是他的作品中最常讨论的一个话题。
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