编导艺考视听语言笔记（七）

编导艺考影评写不好很大原因是视听语言没掌握透彻，今天给大家整理了非常全面的视听语言基础知识，都是最基础最入门的一些词汇。艺考培训机构看过来！

（接上篇）

三、音响在电影中的作用

我对电影音响的认识也是初步的。这里，我仅从现在我看到的电影出发，简单地谈一下音响在电影中的作用:

1、增加银幕的真实感。 

2、喧染画面的氛围。 

3、打破画面的框子，扩展空间，增强银幕的信息量。

如:两人在一间屋子里睡觉，楼下传来响声......

4、声画组接:用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。(该内容以后“剪 辑部分”再详细讲)。

5、表现人物的心境: 如:小偷第一次偷东西的心跳声。 

6、塑造人物。
《太阳雨》:“静”亚曦 “静”东方文明(“静”的美，“静”的尴尬)。

7、隐喻、象征，表现作品的主题和作者的思想。

 《乡音》:水边的木锤声。结尾:独轮车的声音和远处的火车声。

8、作为剧作因素:

☆、课堂练习:
用音响讲述一件事，其主题是:“都市社会工业化对人心理平衡的破坏”。

四、电影创作中的音响处理:

1、制订音响方案:

为了使自己的作品更加成熟和圆满，创作者应在最大程度上使音响元素进入剧作和影片。这就要求创作者制订全片的音响方案。创作者在构思阶段、创作阶段要不断地给自己提出这样的问题:“除了影像元素之外，我如何用音响元素更有力地、更丰富地展示我的故事和主题?”这是一个大问题，它实际包括以下几个小问题：

• 该作品是一个什么样的音响主题?
• 音响主题与影像主题如何配合?
• 音响的风格？

• 设置重要的音响段落。
• 设置某种贯穿全片的特殊音响。
• 音响的剪辑......等问题。

2、音响主题 

音响的作用决不仅仅是为了使影像更具真实感。音响必须有主题，有总体构思。 

《太阳雨》:静动。

静:亚曦，图书馆;
动:女孩，广州。
静:东方文明传统的，优雅的，内向、封闭的;
动:西方文明崭新的，奔放的，外向、开放的。

音响主题可以和与影像主题一致。但是，有时它也可以与影像主题不一致(表面上的不一致)。其目的都是为

了更好地表现作品的主题。

3、音响风格

根据影片的风格，确定音响的风格。

A、纪实风格:

采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。(包括音响的层次、音响音

量的大小等......)。 

B、浪漫夸张风格:

没有一定之规。

C、商业片:

1、主要的音响(即与情节、故事密切相关的音响)一定要清晰、突出。

(现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好莱坞梦幻的手段。)

2、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。

4、设置重要的音响段落

《乡音》的结尾:小独轮车的“吱扭”“吱扭”声和远处的火车声交织在一起。 

《红色沙漠》:强烈的机器噪声中，女主角不禁捂住耳朵发疯。 

5、设置某种贯穿全片的特殊音响
《乡音》:磨房水车带动的锤声。 

《玛丽娅布劳恩的婚姻》:类似搅拌机和机关枪的嘟嘟声。 

“4”、“5”两种音响的出现要努力出现的自然，要水到渠成，藏而不露。

6、音响的剪辑

主要是指音响如何与影像配合。

下面一章“剪辑部分”重点讲。 

★、课堂作业:

1、用音响完成一个微型剧作构思(可以讲述一件事)，书面完成。

2、用录音带制作完成一个声音剧作构思“友谊”。

03电影声音的音乐

思考题:

1、举一部你认为音乐处理有特色的电影，谈它好在哪里?

2、如何评价音乐元素?

3、音乐在电影中有何作用?

音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐。

一、电影音乐的出现方式

1、有声源音乐(画内音乐):

画面中出现发出音乐的人(唱歌)或物(收音机、录音机、电视等)。

2、无声源音乐(画外音乐):

画面中没有发出音乐的人或物。 

二、电影音乐的录制方式

1、前期录音:

拍摄影像之前，先录制音乐或歌曲，拍摄时候播放，演员按照其节奏、旋律等进行表演，达到

声画同步的目的。

2、后期配音:

影像拍摄完毕，根据影像内容进行音乐配音。

三、音乐与画面的关系

1、音画同步:

音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了更好地烘托和渲染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。如“鬼子进村”

2、音画对位:

音乐与画面是一种“对位”的关系。

A、音画对立:

音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。

B、音画并行:

音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，它与画面不是那种“合一”的关系(当然也不是对立的关系)，它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。

我体会在这种关系中，音乐与画面有如下特点:

1、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影片中。

2、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能是比较独立的。

3、音乐所体现出的意义与影片中的影像内容所体现出的意义，似乎前者更抽象、更具象征意义;它似乎更接近作者所要表现的作品的主题，换句话说:音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。

四、音乐在电影中的作用

1、喧染画面中所呈现的环境的氛围。

《猎鹿人》中的婚礼，长达20分钟。用音乐充分喧染，以和平的幸福美好，反衬影片中长时间展现的战争的残酷。

2、表现时代感和地方特色。
《骆驼祥子》:30、40年代的北京味。
3、抒发作者的感情。
4、表现作品的主题和作者的思想。

 《一个与八个》:歌曲《在太行山上》。
5、表现剧中人物的心境。
6、刻画人物，将某个具体人物音乐化。
7、为影片的风格定调。如幽默片中的幽默音乐。 

8、声画组接。

用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。

五、电影音乐的评价

音乐出现在电影中，最早的目的是为了把观众的注意力吸引到银幕上去，即进入所谓的“看电影的状态”。

后来才开始用音乐去配合着表现画面上的内容。为了表现画面上的内容，在以后相当长的时间里，人们想了各种办法，使用了各种手段。

60年代以后，随着人们对音响元素的重新认识，音乐受到了冲击。现在，在许多优秀的电影艺术家的影片中，他们很少使用音乐，如果一定要用音乐的时候，他们也努力使音乐出现得自然。《克来默夫妇》中的音乐成了环境音响的一部分。

当然，也有一些大师的影片，音乐在他们的影片中出现，与影像、或者说是影片所表现的内容，距离已经相当遥远，它远远已不是在解释或者配合画面。应该这么说，他是在用音乐来表现自己一种更高层次上的、更抽象的、更模糊不清的思考。(它比“并行”更高)。《蓝色的女人》有一定的代表意义。

我认为:音乐本身是一种自身独立的，并且已经发展到了非常成熟的艺术形式。它独具魅力，它极为感人。

因此，除非象《蓝色的女人》那样的作品之外，我们不应该借助音乐的魅力，来“一美遮百丑”。电影是以“视”为主的艺术，我们应最大限度地挖掘影像的艺术表现力。另外，电影的声音本身也极为丰富，特别是音响，

充满了生活的魅力。所以我们还应大力挖掘音响的表现力。我认为，电影音乐应该在非用的时候再用，而且，用的时候，要努力使它出现的生活，自然。