编导艺考影片分析之《喜宴》的故事分析
电影《喜宴》是一部由李安执导的反映中国传统家庭伦理的同性恋题材电影，影片曾获柏林电影节金熊奖，也是李安早期受到国际影坛关注的电影之一。这部影片涉及的同性恋话题，也让观众对于两性关系有了更多的思考。这部拍摄于1993年的电影，可以说是李安开始备受国际影坛关注的转折点，在国际影坛上收获颇丰，是一部平易近人而又流露着文化精神的家庭伦理情节剧。
《喜宴》采用了轻喜剧的叙事手法，对中西方文化之间的融合和碰撞进行了解读，包含着丰富的文化内涵。李安将伦理道德在多元文化背景下的对立面揭露出来，并将这种矛盾扩大，在大矛盾的主题中将诸多的社会敏感问题囊括其中，如电影中非法移民和同性恋的问题都是社会敏感话题。故事的展开，是通过一个深受西方文化影响的年轻人邀请他的父母前来参加婚礼而进行的，中西之间的文化冲突和差异就在这个故事中被逐渐呈现出来，文化、家庭伦理、婚姻和饮食等等都折射出中西方人不同的文化心理。电影《喜宴》在放映期间受到了广泛的关注，无论是其中的同性恋形婚问题，还是中西文化差异的问题都成为观众讨论的焦点。
轻故事内容、重形式结构是台湾电影惯常的特点，但是李安的这部电影则不同，通过镜头的准确把握和冲突的精心设置，导演将一个精彩的故事呈现在观众面前。如在剧情的设计上，他注重人为的精心安排，很好地处理了剧情间的起承转合，观众也可以在其中发现冲突和突转等戏剧技巧的运用。
例如，在父母不断的催促下，高伟同决定和急需美国绿卡的上海女生顾薇薇假结婚，与电话那头激动不已的父母形成鲜明对比的是，这头的高伟同在漆黑的房间中尽显无奈和默默回来的赛门，一切都预示着冲突和对抗即将展开。当高伟同的父母来到时，画面中的五个人第一次被安排到统一个镜头里，除了薇薇被赛门挡在了身后，其他四人均出现在画面的前排，镜头中的书法作品也是临时为了迎接父母而挂上去的，在这个镜头里各个人物的关系和矛盾被清晰地呈现在观众面前。
最后的喜宴里柔和了东西方文化之间的碰撞，在内敛而平和的叙事镜头，将很多暗潮涌动的冲入深藏其中。在镜头中西方宾客脸上时不时地表现出差异的神情，中西结合的婚礼场面在其中被有张有弛地呈现于观众面前。电影在镜头方面对伟同和薇薇的接吻给了一个特写，一旁无奈的赛门也同时被拉近了镜头之中，接吻之后是赛门为伟同抹去唇印的画面，伟同靠近并朝向着赛门，薇薇也在其身体的另一旁尴尬地站着。在喜宴结束后，在醉意的驱使下没想到薇薇怀孕了，赛门在得知此事后更是按捺不住，在一家人吃着早饭的餐桌上和伟同起了争执，薇薇也加入了进来。这是电影中第一次冲突爆发的情景，虽然镜头并没有运用快速的剪辑，但是观众依然可以看出矛盾的激烈程度。
冲突的和解
电影叙事的戏剧化特征是李安电影的重要特点，因果式线性结构也是其电影语言的特色之一，这也就预示着电影的最后冲突的和解是一个必然的结果。但是这种和解在电影《喜宴》中却有着一种无可奈何的成分在其中，但宽容与谅解的精神在电影中仍被清晰地展现了出来。伟同在这部电影中是最引人可怜的，他在这种复杂的矛盾之间希望寻求一种平衡，最后也是以他的闪亮和坚持拯救了身陷矛盾的众多人物。其实和伟同有着共同文化背景的薇薇也深能体会伟同的难处，认为在同性恋的世界里也应该转移，她之所以和伟同达成这个交易，其实是为了能够在美国追求自己的艺术梦想，她和伟同一样都是为了实现自己的人生价值而在美国的土地上打拼着。而其中的赛门在和伟同生活的过程中身上也渐渐有了东方的烙印，善良宽容的他一心为着伟同着想，并最终容忍了薇薇和孩子的存在而组成了一个特殊的家庭，由此故事的冲突得到了和解。
结语：电影《喜宴》通过对人物角色的塑造和视听语言的运用将中西间文化的冲突很好地表现了出来，每个主要人物都被赋予了鲜明的性格特征，并在文化心理的作用下驱动着故事情节的行进。最终也是在人物性格的内在驱动下实现了对冲突的和解和中西文化的融合，而宽容和理解的力量正是其中最为闪光的部分，其在电影最后的温情呈现也是电影的点睛之笔
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