编导艺考影片分析之《本命年》
《本命年》
站在十字路口的一代人
此影片讲述了上世纪八十年代末一个蹲过牢房的社会青年李慧泉回到社会，却始终格格不入、最终彻底被社会抛下的故事。电影重点在诉诸于李慧泉这个人的内心深处，谢飞导演通过影片的构图、色调和部分象征画面，在一出现实题材的电影里勾画出了主角复杂、迷惘、没劲的情感世界，编导艺考生和编导艺考机构必备~
谢飞的这部影片,用丰富的视听语言，真实地描绘了李慧泉的内心世界。不时出现的火车以及那忧郁的笛声,像不可抗拒的命运似的,带着莫名的期待,载着李慧泉不知奔向何方。片子的色调从头到尾是蓝黑的,给影片奠定了压抑的气氛。所有的行动好像都是在深夜里发生的,连大白天镜头的色调也很暗。只有泉子在回忆自己的童年的闪回镜头才有明亮的画面,表现出泉子对以前生活的怀念。
影片开始的第一个跟摇长镜头中,依次出现的地下道、马路、车流、胡同、小屋及火车、汽车的噪鸣、钟声、鸽哨、广播声等视听元素, 黑暗的地下通道里，手持镜头的晃动，夸张放大的脚步声，暗示了泉子是刚从监狱中满刑释放，便已准确无误地把李慧泉这个外来的重归者与城市—这个呈现着喧闹、拥挤与空虚、冷寂的内在分裂的角色纠结叠现在一起。这几个长镜头中泉子一直处于画面构图的中间，再加上手持镜头的晃动，表现出泉子想要融入新社会的心理。当泉子回到家中，躺在床上叹气时传来一阵鸽哨声，鸽哨声表现出时代的变迁，泉子现在所处的环境已经和以前大有不同。
影片的叙事结构,生动地揭示了李慧泉的心理—他无法解决的迷惑以及他最后的绝望。叙事结构的对称，开端和结尾两个在黑暗角落里打架的镜头,在内容上和画面上遥相呼应,前者表示他过去为了哥儿们义气而打架坐牢,后者则表示他所有的理想被粉碎之后所碰到的偶然性的、无意义的,但是看来不可避免的死亡。
出来之后泉子尝试融入到新的社会生活中,泉子已经认识到文革时期学会打架的习性并不能让自己的心理满足,而且他所谓帮哥儿们打架的理由根本不值得一提。他下定决心开始一个新生活,重新做人,好好儿过日子。但是回家后,他却一次次地受到刺激。老友瘪子骑着偷来的摩托车把自己给撞死了,他妈让他接班的街道工厂关闭了,方叉子的家里并不欢迎泉子的拜访,还有罗小芬,现在跟她的博士生过得很幸福,不可能再走近他的生活了。房子里空空的,只留着他母亲的遗像。他一无所有。
李慧泉此时此刻,正赶上自己命运转折的一个关口。他不想继续过他从前那种浑浑噩噩、没有目的、没有意义的日子,现在他好像有机会回到一个又单纯又稳定的日子。有摊子,有房子,有罗大妈帮助他安排生活,还热心地替他介绍“对象”;还有片警小刘关心他的思想状况,不让他回到以前那种半流氓式的日子;还有卖白薯的老头指教他如何在又不熟悉、又冒险的新市场经济社会站住脚。
在泉子黑暗的世界里,偶尔飘过来一线又天真又潇洒,非常美丽动人的音乐。是在酒吧中由一个美丽而年轻的姑娘唱出来的。她的歌表达了这一代人精神的仿徨和渴望。在歌声中泉子陷入了深深的回忆，酒吧里面阴暗的灯光和泉子回忆中的阳光灿烂形成了鲜明的对比，回忆中的阳光表现出泉子童年生活的美好，对以前生活的怀念，但是镜头又闪回到了酒吧中的泉子，昏暗灯光中的泉子暗示出他在此时的焦虑，不知道如何继续融入时代的潮流当中。
泉子陷入了“单相思”,他在酒吧间里找到了他梦想的对象,爱上了歌手赵雅秋,他把自己所有的渴望与理想都放在她的身上,仿佛她就是自己的希望之星,她代表着自己心里所需要的那个又单纯、又有意义、又有爱情而不孤独的好日子。眼看两个人的关系越来越亲密了,但那是假的。赵雅秋已经不再单纯和天真,而渐渐成为很能适应商品经济、并走向灵魂堕落的一个少女。她一个个地找对自己更有利的伴儿，那一辆象征着泉子和赵雅秋融洽相处的自行车,在赵雅秋的房子外面给撞破了,泉子的心仿佛也被击碎了。
泉子绝望地走了,在一个公园里碰到一场旧式双簧的演出。观众包围着他,传统的中国人心满意足地欣赏着传统的演出，观众的笑声和孤独的泉子形成对比，他是被社会遗忘的,被情人抛弃的泉子,精神上已经成了个无家可归的人。李慧泉偶然碰到的死亡,更深刻地表现出他生命的空虚与绝望。这个从来没有被打败过的，最终被几个比自己小一辈的小流氓给刺杀了。其实,这些孩子在精神上比泉子更贫困。李慧泉虽然不知道自己追求的到底是什么,但是他深深地感觉到自己的生活中缺乏一种很重要的东西。
李慧泉站在历史的十字路口。一边有体现着新中国建国初期富于理想和革命传统的老一辈;一边有在中国改革后市场经济的新历史阶段中长大的小字辈儿,自己则代表文化大革命中长大的,思想矛盾的和渴望走向新生活而不知出路何在的一代青年人。《本命年》的艺术意义正在于,通过泉子的命运和动人的叙事结构,引起观众对这些极重要的社会问题,进行一次深刻而认真的思考。
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